这是我有生以来的第一部古装剧，当初只为了在现代汉语课上能听懂才去看，而我也自认为是最后一部。
对于古装剧，不能说带有偏见吧，抗拒它不是因为别的，而是对于古代文化这一大类的疏远。在我眼里，古代，就是历史课本里的“大事年表”，就是语文课本里一连串的文言文字词，这些让我体会不了什么，也提不起，几乎是任何的兴趣。
是我一直看不到冷冰冰的制度下隐藏的东西，那些时代的苦衷，那些荣华富贵下让人羡慕又让人同情的人们。制度是制人的，人才是不同时代的组成部分。
有人觉得古装剧都不值得一看。不得不说，这部70集的剧是商业化的，一切的安排都太巧合，千钧一发之际总被救了命，狗血?这不是影视剧的套路吗？的确，历史上哪有这么幸运的人和那么多离奇的巧合，这些影视化甚至有些虚构的情节是商业的产物，是必需的处理。若是厌倦了这些，也在所难免。
但看完后，也不知为什么，我开始想看历史书了。我想了解他们，在各种境遇下做出了哪些历史性的选择。
所有女人都是围着皇上转的，皇上可以娶妻纳妾，那些女人的一生却只能对这一个人好。她们之间少不了争宠，争得你死我活。无论入宫前是多么要好的姐妹，为了争宠也会对彼此下毒手。
紫禁城让人冰冷，这个深宫里几乎没有爱这种奢侈品了。有些人争的是地位，有些人争的是关注、渴望皇上的爱——这种机会，从进宫的那一刻起，便注定是艰苦的，注定成为政治的牺牲品。
紫禁城让人忘了初心。永琪遭人陷害腿部残伤后躺在床上对璎珞说，我一直奉行额娘的教导，要善，要大度，可为什么我现在心里全是恶与恨?所有人起初都是善良的，带着还没有萌芽的懵懂，带着家族的期盼去好奇地接触新鲜的一切。纯妃起初为了傅恒，哪怕不争宠也要来到深宫，最终却发现多年的付出与臆想都是一场乌龙、一场天大可笑的误会，于是她恨，恨使她麻木地过日子，害死一个个生命，什么想要的也没得到；娴妃当年是宫里的清流，心怀大义与善良，做什么事都只求无愧于心，最后却成为幕后最大的黑手。她们曾经与这个深宫的潜规则离得那么远，却在看着一切都失去后成为潜规则里最深谙一切的戏子。究竟有谁，在认清了生活的一切，认清了善的不可能之后，仍能守住初心；究竟有谁，能一直抛开所有的迫不得已，真正在精神与自我上求得生存?恐怕少之又少吧。
我也怨皇上，朝三暮四，肉眼凡胎，令人生气。可是，看到结尾，妃嫔们是好是坏终在光天化日下曝光的时候，我才明白，其实他什么都知道。他知道有些所谓“坏女人”有何居心后仍然要安慰她爱护她，也是迫不得已。身居高位，大清之主，责任重大，怎能对女人们了解、说破、爱憎那么分明?怎能纠结于女人们的是非对错忘了国家的生死存亡?他得安抚，得让她们尽量和和睦睦，让他安下心来把更多的精力放在国家上。我十分肯定地说他是好皇帝，他为大清思虑太多也做了太多。可他不能不无情，作为皇帝就根本不可能去过普通人的悠闲生活，家长里短与儿女情长必须与他无关。所以说他不是个好丈夫也不能算作什么批判，不会为世人诟病。可他也是人，谁不想“执子之手，与子偕老”，谁不渴望美好生活?所以他太孤独了，后宫女人争宠，在他面前与背后已是全然的两副面孔，谁说的是真心话?他连个和妻子真正谈谈心、商量事的机会都没有，他该相信谁，他的苦衷向谁诉呢?
以前不能确切地理解，封建制度对人的影响到底是什么，又有多深?这部剧里说，你就是天生奴才的命，就是得给人端茶倒水、唯唯诺诺。有时看到主子都那么高傲地命令下人就觉得，为什么别人为你做事那么理所当然。连先皇后那么仁慈的人也是有上尊下卑的体统观念。怎么不反啊，为什么就这么忍气吞声地做奴才?这便是封建制度下麻木的人吧，他们凭什么反，这种等级观念从秦始皇开始，在他们出生之前就被注入血液、填入骨髓了。所以，我深深地感恩前人，那些推翻制度的勇士，他们是独具慧眼的先行者。珍惜和平与平等吧，多么艰难和来之不易！
一开始并不明白女主怎么博得那么多人的欢心，她只是个为了报仇“利用”一切并十分有谋略、有见识的精明女子。后来，我才慢慢看到了她的珍贵。这个人，为数不多，没有丢掉前面所说的那份初心。她真，不为了什么去趋炎附势、迷失了最基本的是非善恶分辨能力，不去花言巧语，是就是，不是就不是，她活的是自己；她耐心，她知足，懂得等待。在冤屈和不公面前，她不是用尽手段去摧毁，而是认清、深知自己的受限与无能，做好当下的事，等待努力后那一天的到来，等那个天时地利人和的一天真正到来，等她突破束缚，一切便唾手可得；她努力并用心，用诚心对待身边的一切，在所有人与事身上都有她真心付出的影子。这是一部“攻略”，她步步高升，是一个曾入辛者库的寒门女子的“逆袭”，靠的不是舌灿莲花，而是真心实意地去做。
看古装剧让人非常心累，所以这必定是最后一部。
入宫是灾难，庆幸生在当代，可是有一条通理值得铭记：无论多艰难，也要会相信，而不是去怨去恨去伤害。
