说到陈鸿宇，肯定要提到《理想三旬》。在《浓烟下的诗歌电台》这张专辑甚至在陈鸿宇所有的歌里，这首是流传最广的。可以说，是《理想三旬》才让人知道了陈鸿宇跟唐映枫。
初听《理想三旬》，一定会被他低沉醇厚而又不失干净的声音所吸引，用简单的曲调将复杂的歌词一句一句娓娓道出。很少有人听完后不去搜歌词的，这纷繁的意象、随心所欲的修辞，让很多人都摸不着头脑，它究竟在说什么。
太多的意象堆砌，这是唐映枫的特点，有人将他称为民谣界的方文山。在堆砌辞藻方面是有点像，不过方文山的词在很多时候还是有线索跟延续性的，不至于那么天马行空。
《浓烟下的诗歌电台》——在唐映枫包揽所有作词的这张专辑里，我最喜欢《途中》。这首词是他写得最完整，也是我觉得最好的。
夕沉下
的飞鸟
影子多细长
开篇三个短句，就将夕阳西下、倦鸟归林的意境渲染出来了，用细长来形容鸟的影子，又平添了一份清冷孤寂。夜宿在/某山口/雾气湿衣裳,一个孤独的旅人形象跃然纸上。
挎壶酒
给荒野
饮酌那秋黄
这里很有味道，有李白“举杯邀明月，对影成三人”的大气，也有韦应物“我有一瓢酒，可以慰风尘”的洒脱。
不吁然
不吟唱
只拾掇行囊
趟出这片枯寂就趟过生长
遇见风起水浪就遇过虚妄
忍住顷刻回望就忍过恓惶
这段就点明主旨了，关于旅行，关于成长。年轻的时候，我们都憧憬诗和远方。徒步旅行、穷游、青旅，像梭罗的《瓦尔登湖》，抛开物质的束缚，以梦为马，随处可栖。谁的青春不文艺，谁年轻时的梦想会实际呢？
一如年少模样是很多人的梦，因为那时候我们的人生有无限可能，一切都是充满希望的样子。我们爱着那个为了一段感情就可以奋不顾身的自己，这是成年人很少能拥有的任性。少年的优势在于对任何事都可以全情投入，而成年人却总是需要抽身出来权衡利弊。
就像陈鸿宇的另一首歌《一如年少模样》里写的“一如彷徨一如年少时模样”。事实上少年也有少年愁，但多数人在成年后都已经忘了，毕竟回忆是最美好的。是否美好，是否留恋，长大的过程都是这样，总是太轻太急——恓惶。
有一部很好的粘土动画——《玛丽与马克思》，里面有句台词“当我年轻的时候，我想变成任何一个人，除了我自己”。这就是少年愁。
而后一段的街声、世况、走俗寻常，又将旅途拉回现实。戈壁、断桥、星光都是旅途见闻，整段旅途在不惦记竹筒盛雨露的事儿中结束。
你要爱荒野上的风声
胜过爱贫穷和思考
这首歌中，这句最好。
很多人可能不理解为什么会爱贫穷呢，有什么人会爱贫穷呢？其实很多人年轻时都会有这样一种想法，希望通过磨练自己的肉体，以求得内心的平静，比如徒步旅行跟朝圣，近年流行的马拉松热也是如此。贫穷则是最通常的手段，因为钱真的能带来太多便利了。
这种行为方式，对很多人虔诚的有大智慧的人来说，是很有帮助的，这是修行。但也有很多人只是追求一种形式感，不理解为什么要这样做，只是觉得这样很酷、拉风，这就本末倒置了。
荒野上的风声是本，而贫穷和思考则是末。
暮冬时烤雪迟夏写长信
早春不过一棵树
暮冬时烤雪迟夏写长信，这是已经求得了内心的平静，所谓的见山是山的境界。早春不过一棵树这句就像是禅宗里的机锋一样，答非所问，却见仁见智，从而引出了专辑里的下一首《早春的树》。
一首歌写了一段旅程、一段人生、一段成长，充满了哲思。如果说前面我们看到的是词作者的才华，而词尾的念白让人看到的是一颗赤子之心，也许这才是他用这段旅途想告诉我们的。
PS：顺便推荐陈鸿宇的其他几首《一如年少模样》、《早春的树》、《来信》、《理想三旬》、《行歌》
