他的音乐优美精致、令人舒适、有节制、旋律悠扬，而且毫无瑕疵，不同于那些不朽大师的作品那般深刻和富于灵感，不含暴烈的激情，但却是天才的创作。听过门德尔松的旋律之后，你不会感到消沉，旋律之中也没有什么东西刺激到你的耳朵。初窥堂奥的听者知道自己听的是优雅而美丽的音乐，行家亦认可其无与伦比的技巧，尽管反对者们因为作曲家未能达到更伟大的高度而感到失望，但一个人可以不必极为狂热或反叛，却仍然独特而出色。
门德尔松从未穷愁潦倒，他父亲是一位富有的德国籍犹太银行家，他将人们想象中的银行家所应有的一切保守与拘谨都传给了儿子。评论家们说，门德尔松音乐的主要缺陷是他从未完全地放任自己。你无法想象门德尔松像贝多芬那样在奥林匹斯山上向上帝挑战，或像浪漫主义时期的舒曼那样纵情宣泄情感。他通常是轻松愉快的，即使忧伤也是有所节制的、优雅的忧伤。他远超过一个有条理的、才华出众的音乐家，他的天赋才华令人难以置信一一他位列榜行榜第11名，居天才作曲家之首，距第4到第10位半人半神式作曲家仅一步之遥。对这一排行不可掉以轻心，在他之下紧接着就是德沃夏克、李斯特、肖邦、斯特拉文斯基，还有威尔第。追随巴赫莫扎特、贝多芬和屈指可数的少数人的足迹，委实是一件荣耀的事。他的祖父摩西，门德尔松是著名的哲学家，他的银行家父亲是一位艺术爱好者，他富有的母亲能够阅读希腊文原版的《荷马史诗》。他是所有浪漫主义者中与生俱来的音乐家，具有和莫扎特出奇相似的天赋奇才。他是出类拔萃的钢琴家，当时著名的指挥家，卓越越的管风琴家，令人尊敬的教育家，也是世界级的作曲家。门德尔松生于汉堡，父母让他在舒适和充满文化气息的环境中成长。3岁时汉堡被法国军队占领，他便随家迁往柏林。不久他便跟随艺术气质浓厚的母亲学习钢琴。他异乎寻常的才能需要高水平的专业教师指导他，9岁时，他便在柏林举办了首场钢琴音乐会。1821年到家中听他姐弟演奏的客人中有韦伯。那一年欣赏这位神童的还有歌德，他在早年曾听过神重莫扎特的演奏，如今又为这新的奇才所震撼，他邀请门德尔松到魏玛附近的家中做客。我是扫罗，你是大卫，”歌德后来给这位年轻的作曲家写道，“当我悲伤沮丧的时候，来我身边，用你甜美的旋律安抚我的灵魂。”从年轻的门德尔松身上可以期望并找到匀称、均衡且恰到好处的道路，他接受的是相当于全英最好的预备学校和第一流大学所能提供的教育，17岁时就创作出他的《仲夏夜之梦》序曲。这是最典型的梦幻童话音乐，轻盈、有趣、欢乐，评论家们一致认为它远远超越了任何年龄的普通音乐家的能力。尽管这不是门徳尔松最好的作品，但即使他只写过这一首乐曲，他和这首乐曲也都会受到高度评价。音乐人士说，在他之前和之后没有人（甚至莫扎特）在这样的年龄能够创作出如此了不起的作品。门德尔松对巴赫、莫扎特和贝多芬3位不朽者的作品都加以悉心研究1829年，年仅20岁却早已是精湛的钢琴家、作曲家及指挥的门德尔松，安排演出了巴赫的《马太受难曲》（巴赫最伟大的作品之一），从而触发了大众对巴赫音乐的新兴趣。若说此举使巴赫走出沉寂或许是夸大之辞，但它确实引起大众对排名第一的音乐家新的关注，从那以后他变得名声大噪，再也不需要介绍了。据说当时有人说：“除巴赫之外别无上帝，门门德尔松就是他的预言家。”门德尔松和勃拉姆斯一样，不像大多数浪漫主义者那样反叛古典主义传统。他从不狂暴。由于生活的时代，他潜移默化地吸收浪漫主义的特点，但不像同时代的柏辽兹、李斯特那样非正统，或像舒曼、肖邦那样活跃。如果说舒曼是浪漫的古典主义者，那么门德尔松就是古典的浪漫主义者。
