《小姐》的镜头起于一扇被擦得锃亮的橡木门，门把手的铜绿像一枚锈坏的徽章，被女佣的手指轻轻旋开。1930 年的朝鲜，日治的铁路碾过稻田，汽笛声飘进那座被松林包围的英伦式府邸，惊起一群白鸽。朴赞郁把摄影机塞进壁炉、藏进抽屉、挂在吊灯的水晶坠子里，让每一道折射都成为偷窥的瞳孔。观众被拉进三面叙事迷宫，先听见金敏喜饰演的秀子用日语朗读《金瓶梅》的章节，声音像冰酒里浸过的银勺，再看见金泰梨饰演的南淑熙披着粗布外衣，把一只伪造的钻石戒指塞进牙缝，用齿尖测试硬度。朗读声与磨牙声交错，优雅与粗野撞出火花，预告了这场阴谋的底色：欲望本身才是最大的贼。
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宅邸的外墙爬满常春藤，叶背却藏着针孔。秀子继承巨额遗产，成为伯爵、姨丈与殖民当局眼中待宰的羔羊。她的白天被礼仪切割成碎片，夜里却被姨丈逼迫为日本贵族朗读情色文学。朗读室铺着暗红地毯，书架直通穹顶，姨丈用白手套抚过书脊，像给武器上油。秀子站在高梯，一页页念出令人耳热的字句，声音越平静，镜头越贴近她颤抖的睫毛，那些句子像蚂蚁钻进她血管，咬出细小的孔。南淑熙第一次窥见这场景，是在地下室通风口，她看见秀子背对观众，颈后碎发被吊灯烤成金线，忽然明白：所谓高贵，只是镀金牢笼。她原本的任务是哄骗秀子爱上伯爵，再助伯爵把小姐送进精神病院，却在这一刻，把自己的心先一步推进了火坑。
影片被切成三段，每段换一把叙事钥匙。第一段是淑熙视角，贫民窟的方言、扒手黑话与殖民地的日语混杂，她像一条泥鳅滑进豪宅，自以为掌握主线。第二段退回秀子视角，观众才发现前一幕所有温柔都是表演：秀子早知骗局，她在朗读室把情色段落读给姨丈听时，已在心里演练如何反杀。第三段属于两人合谋，镜头像被解锁的鸟，飞出宅邸，飞向暴雨中的釜山码头，飞向挂满浮标的海面，也飞向她们纠缠的肢体。朴赞郁用 35mm 胶片拍下月光下的女体，银辉覆盖肌肤，像给一把出鞘的刀抹上糖霜。观众屏住呼吸，担心镜头落入男性凝视的俗套，导演却让淑熙先一步咬向秀子的耳垂，血珠渗出，甜味与铁锈味混为一体，宣告欲望的主权归她们自己。
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姨丈的藏书室是权力的心脏。旋转书架暗设机关，一旦启动，墙壁变成一面单向镜，镜子后是狭小刑房，吊着铁链与鹤嘴钳。秀子曾在这里目睹姨丈用刑具惩罚不听话的女仆，尖叫声被书籍吸收，只剩书页微微颤动。她学会把恐惧磨成针，藏在朗读的停顿里。最终反杀夜，她把姨丈骗进机关，亲手转动书架，让镜子吞掉他的背影。镜头给姨丈一个特写：他透过单向镜看见秀子与淑熙牵手，脸上第一次出现无助。铁链落下，书本如雪崩，纸页割破他的脸，血与墨混成污河。导演没有让受害者成为新的施暴者，而是让知识本身反噬主人：那些被他用来羞辱女性的文本，变成埋葬他的砖石。
逃往日本的船上，暴雨砸得甲板像战鼓。秀子换上男式西装，头发塞进礼帽，淑熙裹着和服，两人身份互换。检票的日本军官伸手摸向秀子裤裆，她微笑，掏出的却是一把象牙柄裁纸刀，刀尖划过军官下巴，血线细如红线。镜头拉远，船舱灯火在雨幕里晕成黄斑，像旧照片被水渍吞噬。她们终于自由，却被告知朝鲜半岛正被更猛烈的暴风雨席卷。朴赞郁让摄影机升上桅杆，俯拍两个渺小身影，背景音乐却是姨丈豪宅里那台留声机播放的华尔兹，旋律被风雨撕得断断续续，像给殖民暴力送上的挽歌。观众这才明白，所谓解放，不是奔向新世界，而是带着旧世界的伤疤，在风雨里学会掌舵。
片尾，她们抵达北海道，住进一间漏风的木屋。壁炉火苗奄奄一息，秀子用朗读《金瓶梅》的语调，念出木屋说明书：如何劈柴、如何封窗、如何点燃煤灯。火光在她脸上跳动，像给那张曾被礼仪束缚的面具重新上色。淑熙把偷来的钻石戒指埋进雪地，只留一只空盒，盒盖内侧刻着朝鲜文“自由”二字。镜头推近，雪花落在盒盖，瞬间融化，像给词语加上水印。屋外，一列日本军车驶过，车灯扫过木屋，窗上剪影交叠，两人拥吻，影子被拉长，又被黑暗吞没。没有宏大配乐，只有火苗噼啪，像给她们的呼吸打拍子。银幕渐暗，观众听见秀子低声笑，笑声像冰层下涌动的暖流，带着咸味，也带着腥味——那是雪在融化，也是伤口在结痂。
《小姐》把阴谋做成三层礼盒，每拆开一层，都能闻到新鲜血与旧书霉的混合味。朴赞郁让镜头成为共谋者，也让观众成为共犯：我们窥视，我们窃笑，我们被引诱，又在最后一刻被反咬。当灯光亮起，银幕上只剩一枚空戒指盒，盒盖轻轻合上，像给所有欲望、骗局与柔情，送上一声极轻的——咔嗒。
