中国画的观察与布局

第20天

3月21日，周六，二月初三，多云到晴，12°

抄：

哪怕有中断，只要一直坚持，就会形成习惯。今天我又养成了一个新的习惯。

未来日记：

哈哈，新的习惯那么多呀！我也不知道自己养成了什么新习惯呢！

周末的一天，又忙碌又随心，无非是整理清洁、写写画画啦！嗯，就这样轻轻松松吧！

不过，从19日那天开始，不知不觉，我能对着照片画画了！

今天也来画一张，就在这个小白本的笔记上。

3月21日回顾：

中国画观察与布局

今天是怎样的一天呢？

上午就画了一张“吴门十二景”，沈周的，昨天画完的，感觉山太胖了，今天想要画得瘦一点，峻峭一点。

早上安安静静画着，心很静，慢慢地画，勾线起型，皴山体，沈周后期的画十分表现个性，“丁”头皴，潇潇洒洒。

画树干，画树叶，继续勾勒山体、山峰，继续皱，造房屋。

觉得比昨天好一些。

画远山时，左边的远山，昨天自下而上，以致于远山太高，接近中间的山峰，并与右边（侧）远山接近等高。主要原因是河滩画多了一层。

今天吸取教州，从上往下画左侧远山，然后再画河滩。

左侧远山，中间主体山峰、右侧远山十分接近原作了，高矮疏密都十分妥当，接下来画河滩也十分注意不要多画一层河滩。

令人讶异、断片的事突然出现了！河滩底部空间太小，与山旁房屋空间显得十分逼仄。

仔细一看，原来山壁旁的房屋屋顶略略画宽了一些，等于房屋向上延伸空间，以至于与河滩的间距缩小了一些，一点点。

失之毫厘，差之千里呀！就那么一点点，空间感被破坏了！

就这样吧，留有不同的遗憾。

遗憾中，让我懂得观察的重要性。写生需要观察，临摹也需要观察，不仅需要观察局部，更需要观察整体布局。

今天恰好阅读了《中国画构图艺术》之“观察方法的运用”，深受启发。

中国画的宏观的“以大观小”使中国画的构图千里江山可纳入一纸，四季阴晴可绘于一卷；竖划三寸，可当千仞之高，横墨数尺，可体万里之遥。不知怎么，竟然想到京刷舞台。

微观的以小观大，虽山高千仞，寸马分人仍可眉目清晰；花高丈余，小小草虫皆可须足分明。其临见妙裁之机，可谓游刃有余，运斤成风，在有限的画面上，为中国画的构成创造了无限广阔的空间自由。

中国画的观察与布局，在写作上也很有借鉴意义。

今天画了简单的尤加利亚叶上色，主要学习不同色彩平涂，又画了龟背竹，学习接色技法。又用铅笔画了一个盒子，干货呀！网格定位与比较法。

3.2星期二