杨丽萍新作 男版虞姬上刀山下火海 248
杨丽萍，著名舞蹈艺术家。自《雀之灵》蜚声遐迩的她，从未停下生命的舞步。一俯一仰，一来一去，都携着自然的仙气余韵。从黄土地里生长出来的精灵，曾用灵动的肢体语言向这个世界缓缓絮说着属于大地的故事，舞蹈早已深根于她的灵魂与血液之中。时光翻飞流转，而今的她从画中走到画外，以另一种姿态在舞台上设下十面埋伏。一次穿越时空的对话，一场对古典的借尸还魂，不知谁中了谁的埋伏，谁又遭了谁的暗算。
力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！
身份的转变：画中人走到了画外
▲演出前的一小时，她还站在舞台前与年轻的舞者们一遍遍地抠细节，一边调整着灯光，一边调配着道具，就像全身都绷紧了弦。将至耳顺之年的杨丽萍老师，一张了无岁月痕迹的脸上在忙碌了昼夜之后仍洋溢着兴奋与热情，在我们对面坐下之后，声音却是那样温润清丽。从舞者到舞蹈编导，她说，这一次她是从画中走到了画外。以前，她只需专注即可，而今，却享受着“心累”。
▲画中人走到画外，呈现在她眼前的除了舞蹈，还有一方舞台，那个由舞美、灯光、音乐诸多元素构成的画面。把控节奏，找准每个契口，依据舞台变化调整舞美音响，调动舞者情绪，事无巨细，样样都是需要她操心的。所以，舞台下的她总是站着。她说，这个舞台是一个新的战场。她给舞者上弦，台下的她亦时刻保持着战斗之姿。她苛求完美，却说自己不是完美主义，只是不想差一点火候，只是想报观众满腹真心与真诚。
《十面埋伏》：穿越古今的博弈
▲万把剪刀高悬而后急坠，尖锐的刀头向下，闪烁着凛冽的寒光。光影重幕下，琵琶乐师细捻轻拢一曲《十面埋伏》，手指翻飞间杀机四起，千军万马奔腾，公元前202年楚汉垓下决战的惊心动魄于千年以后别样重演。在似若洞察一切的萧何一声长叹中，力拔山兮气盖世的项羽，背水一战的刘邦，在黑、白间游离挣扎的韩信，为爱成痴的虞姬，你那一方一曲唱罢，我这里又粉墨登场。韩信胯下之辱的隐忍不发，虞姬与项羽初初的缠绵悱恻，到诀别悲壮的百啭千回，舞者身上的每一块肌肉都散发着情绪，渗透人心，摄人魂魄。
▲千年以前，有人机关算尽，有人防不胜防。千年以后的今天，杨丽萍老师想借这出现代实验性舞剧，以舞者的躯干扭转翻腾划开浓稠层叠的历史，告诉台下的人们：这一次谁都不再是旁观者。杨丽萍老师说，现代社会物欲横流，人们受到各种埋伏，面临着各种恐惧和欲望。表面看来波澜不惊，实则暗流汹涌。人们身陷恐惧的囹圄，不停地同自己的欲望博弈，与善恶纠缠，在埋伏与被埋伏之间，不断地自我挣扎。
新的开始：寻找黑暗中的光明
▲杨丽萍老师说她的生命走到这个阶段就像普洱茶，醇厚而回甘。从青涩美艳的孔雀少女，到成熟内敛的舞剧编导，杨丽萍老师不再轻车熟路地讲述自然与美，而是要表现她回避了大半辈子的生物——人。她将艺术目光放在黑白两面的人性上，从黑暗中寻找人性的光明美好。接纳内心恐惧欲望的埋伏，从而关怀人性的美好则显得尤为难能可贵。
▲她也希望观众能将目光更多的转移到舞者身上，关注年轻演员的表演。这些正在绽放的年轻生命，将自我情绪蕴育其中，他们不但成就了这部舞台剧，也从表演过程中不断地发现自己。杨丽萍老师打破常规的理念思路，采用了诸如京剧唱念等古典形式，来演绎这场别开生面的现代舞剧。
十面埋伏，四面楚歌，每个人都立于楚河汉界，跋涉挣扎着寻找生命的出口。57岁的杨丽萍老师用充满戏剧性和实验性的舞剧，赋予了舞蹈嵌入骨髓的思想，濯涤人心。她依旧是那只灵气动人的孔雀，只是着了时间的魂灵。她说，未来该是什么就是什么，无需言语界定。而现在，她带来的舞蹈不光是阳光雨露，更是一剂苦口良药。
