这次的标语是简叔在私密群里头脑风暴的结果，是一个与简书当前定位完美相符的口号。我起初不太在意，后来心里默念，却越读越不顺口，因着偶尔会写些小诗，发现确实在音律上出了问题。
中文之美离不开音律。现今的普通话有「ˉˊˇˋ」四个声调，称为阴平、阳平、上声、去声，格律诗讲究平仄，前两声为平，后两声为仄，平仄相间，恰能产生抑扬顿挫的音律美。
古时汉字的发音与今不同，有阴平、阳平、上、去、入五声，如今不简单是少了入声，其他四声也有所变化，所以我们有时读古人的格律诗，也会觉得拗口，甚至不押韵。因而现在多数正儿八经写格律诗或词的作者，会使用古人的发音，一则显得正统，二则音律自然就好听。
我入门不深，习惯直接使用今声韵。现在大家都用普通话，古音写的诗词读来反而拗口。如是可惜，对老祖宗琢磨出来的文化瑰宝，我们只能管中窥豹。好就好在，即便使用现在的发音，只要按着古人留下的格律规则去填，任谁写出来的诗词都能朗朗上口，这是古人的智慧，是汉语之美。
我们平时讲话不会考究平仄，达意即可，但书面上的文字是一种固化的文学甚或艺术作品，失了音律便会失掉一半的魅力。我一直认为，好的文字作品是可以诵读的，诗词固然，文章也不例外，像这样四字四字规整的标语尤甚。写作者最好能粗通一点格律皮毛，多读一点优秀的诗词，自然就能察觉，为什么有的文章行云流水，特别美，有的却不堪卒读，特别扭。
当然许多有天赋的写作者不需要特意去学，无意间已经有了平仄的语感，这跟有人天生擅长唱歌、富有乐感大抵是一个道理。
拿最简单的五绝来讲，有如下四个基本句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
你会发现，它们不单句中的平仄相间，而且句间的平仄相对 ，在音律上就达到了对仗的效果。举个例子，孟浩然的诗句：
野旷天低树，江清月近人。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
对联也是这么写的，上联尾字为仄，下联尾字为平，一句抑促，一句悠扬。所以当你遇到乍一看古风十足的对联，如果上下联结尾同平或同仄，不用分析其余部分，就能判断一定是个门外汉在瞎卖弄了。
「源于创作，不止遇见」，两个短语均为仄尾，而且都是去声，发音上双双往下掉，没有一个平声把音律拉起来，失了平衡。仿佛话只说了一半，念得憋屈。
诗词格律是千百年来古人智慧的结晶，即使古今汉语在句式结构上都已经大不相同，白话文也发展出一些独属的美学，但格律依然适用，尤其在对仗、排比的句式中。
我们不需要写到格律诗那样严格的程度，但至少做好平仄相间。诗家有一大忌，乃三平尾、三仄尾，即句子的末尾三字都是平声或仄声，读起来极其拗口。在句中，也应避免三字以上的连平或连仄。而简书的新标语中 ，「不止遇见」竟是接连四个仄声，这是它拗口最大的原因。
前句「源于创作」是平平仄仄，后句最佳的格式是仄仄平平，比如「不止相识」。当然这是我随口拈来的例子，如何达意另当别论。
除却写作，日常中另一个不得不顾格律的地方是起名，尤其是三字的人名，平仄相间才会好听。有些名字拗口，极有可能是全仄或全平的缘故，前者叫不响亮，后者直如念经。
读一读那些优美的成语吧：莺歌燕舞、姹紫嫣红、桃红柳绿、鸟语花香……平仄之到位，令人惊叹不已。其实古人造字造音早就排好了平仄，我们只要稍作留心，就能运用得当。我想起《声律启蒙》，作为入门读物，本身也是杰出的诗词范本，闲来无事翻开它，迎鼻一股文墨清香：
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
多美。
2017年4月14日 无锡
