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    颐和园一隅，花瓶状的漏窗避外隐内，居于视觉中心点位置。墙面虚实相生，景物若隐若现，小中见大，层次感强。走廊两侧皆为暗调，泛着蓝、绿光的门上，花纹图案精巧，在阳光下产生的光影，迷离斑驳，流动变幻，典雅有情趣。这清幽一隅，色彩对比中有互补，明暗交错交融，似一幅画一首诗，以含而不露的矜持，穿越几百年的历史，在你我心底沁润晕染开来。

  取景在借，方可得真趣。明代的计成在《园冶》中写道“峭壁山者，靠壁理也。理者向石皴纹，仿古人笔意，植黄山、松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也。”如果没有漏窗，景是景，窗是窗，如此而已。然而借窗看景却是另一番如画美境。

   漏窗，似一位害羞的女子蒙着轻纱，美景你既看得见，又看不见，引人遐想。明代李渔就漏窗曾写到：“同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观，一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣。”“时时变幻，不为一定之形。移一步，变一象，转一眼，换一景，目不暇接。”这应该就是古人追求的含而不露式中国审美了。

 “犹抱琵琶半遮面”“欲说还休”，自古以来， 含蓄美就被推崇，含蓄是情趣，也是韵味。传情达意抑或园林建筑，古人都讲究含而不露。贝聿铭也说，在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气，但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。照片里的漏窗，不正是一个唯美的画框吗？

   你在借窗窥景，他在景中窥你，不经意间，你和他互为景色。美一直都在，只等你去发现……