文／苟仙女
这是我第一次写影评，文笔不好请见谅。
前几天和同学一起去看了《二十二》，感触很深。这是我接触到的第一部有关于特殊题材的影片，在此之前，朋友和我分享了一些有关于“慰安妇”这个话题的新闻，但我却不怎么关心。当我真正去接触了这个影片之后，我才明白了它的力量所在。
这部电影没有情节的回环曲折，没有人物的轰轰烈烈，没有环境的大力渲染，只是单纯地记录了奶奶们平静生活的日常。这些奶奶们也会像普通的老人一样，晒太阳，听电台，陪孙子，喂猫，挑水，给孩子们一些小零食。仿佛在她们身上我可以看到这个世界上最美好的东西，她们的微笑好像可以融化掉这个世界上最坚固的坚冰。
但我相信很多人都会和我一样，从这一份看似普通的平静下，感受到的却是一段难以提及的痛苦。在影片录制的过程中，一旦触碰到关于“慰安妇”的这个尖锐话题，奶奶们如出一辙地都会抹着眼泪说，“不拍了，不讲了，” “不想讲了。” 然后开始哭泣，因为她们又回忆起了曾经过往的疼痛。
对此网络上也有着很多不同的观点，比如说：“《二十二》到底应不应该拍” “《二十二》有什么现实意义”等话题，他们的观点也不是不无道理的。每个女孩子都希望过着一份平静快乐简单的生活，和相爱的人相守，享受生活的平凡。但她们，却在花一样的年华遭受最不能承受的痛苦，这于身于心来说都是一种莫大的打击。当被他人误会为“汉奸” “日本娘”时，这种痛苦要沉重一万倍。现在频繁地将这些事情不断翻出，就像把心底的疼痛不停地翻新，这种记忆给奶奶们带来的只是新一番的疼痛。她们在这个现世安稳的日子里要的只是一种，平常，平淡，平凡。而将这些事情搬到大屏幕上，一方面扰乱了奶奶们平常的生活，另一方面也是让痛苦加剧。但从另一个角度上来说，这一部影片是一部纪录片，单纯地记录了奶奶们平常的生活，没有过多的盘问，追击，或是喋喋不休，并且这部影片也有其意义所在，不能完全否认，导演郭柯也是想将这份平静给日本人以施压。我不反对这部影片不该拍的观点，我也不反对这部影片的现实意义。
每一个中国人在了解到这个历史之后，都非常愤怒，想要日本政府给奶奶们道歉。但这个事情一拖再拖，已经过去了很多很多年，官司一直在打，受害者也不止是中国人，但尘埃依旧没有落定。
为什么？为什么敢做不敢当？这是我最为愤怒的一点。但我无处发泄。再看看屏上那一个个和蔼可亲的面孔，我着实感到心酸。
一位奶奶在看到现在日本人的照片时，没有愤怒，没有害怕，也没有歇斯底里，只是温柔的笑了，说“日本人也老了，连胡子都没有了。” 她面对曾经伤害过自己的人，曾经伤害过自己的民族，没有仇恨，只是像孩子般笑了。那记忆在岁月里，不会融化，但也不会耿耿于怀，“世界以痛吻我，我却报之以歌。” 这大概就是奶奶们令人赞叹的胸襟。
“慰安妇”只是日本人给这些受害者的一个扭曲的定义，我更希望把她们当作平常人一样，她们都是非常和蔼的老奶奶。
她们都觉得这个世界很好，不想太快的离去，还想看看这现世的繁华。
她们也会希望中国和日本一直友好下去，不要打仗，因为战争会死很多人。
她们也会在日落西山头的时候，唱着古老的歌谣，一字一句，轻声慢语。
她们可能经受过常人无法忍受的痛苦，但在岁月长河里，她们依然楚楚动人。
如果她们有一天全都离去，那么这个世界上，还有我们的存在。我们要记住她们，记住历史，记住她们所经历过的那些疼痛。还有她们在历史长河里最美的样子。
她们的生命开出花朵，因为那是平静的力量。
