一：大体环境跟风的浮躁心理
说实话，现在流量为王的时代，我们已经不再是为了自我精神满足去写作了，而是为了读者老爷们喜欢的内容去写作，去为他们量身定做一套模板。在不能保证纯粹写作可以让人活下去的前提下，写一些鸡汤或者引起对立的伦理两性文章是相当正常的。比如一些狗血网络爱情小说，故事梗概千篇一律，但是仍然有市场，就是追名逐利，考虑受众市场，为钱而写作了。这算不算是一种新的人民群众喜闻乐见的文化呢？人嘛，总要先活下去的。
现在精细化文案在自媒体运营中相当吃得开，几番堆砌，辅之以哲理，就是一个经典句子，要是有名家背景印记就更好了。表达大众的心声，描述具体的事情，加之语言的雕饰，顺应时代潮流。
闹笑话的典型就是：陆游的《卧春》。
／《卧春》／《我蠢》
／暗梅幽闻花,／俺没有文化
／卧枝伤恨底,／我智商很低,
／遥闻卧似水,／要问我是谁,
／易透达春绿。／一头大蠢驴。
／岸似绿,／俺是驴,
／岸似透绿,／俺是头驴,
／岸似透黛绿。／俺是头呆驴／
很多网友跟风说陆游写的诗怎么还有谐音梗啊，真搞笑。这首诗毫无诗意，毫无诗味，格律不对，押韵不对，不是爱国诗人陆游的手笔。但是谁管呢，过段时间，陆游也成小众诗人了。
现在有在线写诗的网站，只需要输入题目即可一秒成诗，尤其是藏头诗，表达出一些哲理性的寓意，几经周折，人云亦云。这时代这么浮躁，谁会去追根究底讨论对错呢，只是跟紧当下潮流就够了。
一树梨花压海棠，也已经没有多少人想去了解原意了。只是字面去理解诗句意思，至于会不会曲解意思，那是以后的事情了。
原先是来自于元稹的诗句，后面经过市井的化用，流传最为广的版本就是：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
二：见了浅近的就爱
赤子心，少年郎
由这两个词组成的词句，无论是古诗还是现代诗，总是充满了对生活的向往，也是大多数人会去点赞的内容。
东风吹破少年梦，从此再无赤子心。
突然想到《香菱学诗》那一段了，黛玉说的话很有道理：
香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应瑒，谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”
三：只靠想象，不愿动笔
很多人在写作之前，脑海中总会自动描绘出一幅震撼人心的场景，或是将军领兵征战的豪迈沙场场景，或是夜晚江南水乡灯光拂水熠熠，提笔落笔之时，却总是感觉“无话可说”，用语言无法描绘出来的场景，到底是为什么？
我认为是自身语言的贫瘠和感情的浅薄，语言风格有辞藻华丽，华美炫灿的，也有朴实无华，平实自然，更有叠词造句，节奏明快，语言简单的，每个人都可以用自己的风格去表达自我。这个前提一定是要去写，而不是停留在想的阶段。
技巧有时候比不过感情，小学生在描述故事的时候总是容易写出真情实感，而不是像大人一样是固定式的写作方式。
年少的时候，很多小文青总想着要写鸿篇巨制，《红楼梦》写不出来，那那些所谓狗血总裁文总可以写出来吧？事实上，很多人有过写小说的经历，但是要么列不出提纲，要么只写了几章开头，就成了“小说写不完作家”了。落笔之前，已经在脑海中将男女主的前世今生各种情感纠葛构思好了，但是写不出自己想象中的旷世奇作。整篇文章的构成，人物，人际关系网，年代背景，事情起因转折，思维导图完全是混乱的。
那时我写了一篇武侠小说，现在想想觉得很羞耻，如果有机会的话，可以码出来让朋友们当茶余饭后的笑谈看一下。本来设定是江湖险恶，步步惊心，刀光剑影间侠客殒命。对于男女主的名字就想了很久，大概是看了太多次红楼梦，总希望像曹公一样用名字谐音去暗示人物结局。最后的结局是写了十几章，同学们希望我继续更新，我却只是想象，用意念去写作，不愿动笔去写故事了。我觉得我想象的场景，用我当时的语言无法描述出来，就干脆断更了。
我的好朋友小M就经常听我关于这个故事的后续，因为我的口述故事比文笔输出要好得多，她一度鼓励我去讲故事，因为我在讲述故事的时候，把故事的情节用口语描述得生动有趣，再加上一些肢体动作和神态表情。
现在的我们真的太懒惰了，也太忙碌了，我们大多数人真的很长时间没有去好好读一本书了。所以各种摘抄型的APP才会横空出世，打出一些学习的旗号，只需要几分钟就可以看几条经典句子或者段子，简单的讯息交流。但是结果是什么呢，实际上看过的那几句过几天就忘了，因为实在没有积淀。
在写作遇到瓶颈的时候，我就会翻看我自己喜欢的作品，或者一些经典语录，这些东西好在哪里，才是值得我们去学习的。体悟经典作品的意义可能就在于此了，而不是只是随意看一写营养少的东西。
喜欢汪曾祺先生的作品，是散文叙事有明显的故事性，学会怎么去讲一个故事。同样一件事情，或者我们曾经经历的事情比汪曾祺先生的还有趣，但是我们的文笔可能就难以塑造故事，所以汪老先生更值得学习。同样值得学习的还有老舍，巴金等作家，就是用平凡的语言和丰富的经历去写作。写作得下沉到生活，到最底层，去感受知识与生活的碰撞。
拿一个作品出来看，最喜欢的一个故事或者一个经典句子，想想为什么喜欢呢？尝试着去仿写，最终变成自己的东西。各种语言风格和写作技巧，是相当值得学习的。人吃百谷，书看百种，会得到更多的营养元素。大浪淘沙，最后剩下的金子是我们要去追寻的。
先看，再写。
先摄入，再输出。
最后用自己的文字去写故事。
