日本电影导演黑泽明在80岁的时候，拍摄了电影《梦》。黑泽明说：“在这部影片中，包括了我对当今社会的全部看法……如今美丽的大自然正在消失……与此同时，人类美好的心灵当然也会消失。我只想自然地描写我对大自然及美好心灵的怀念。”
梦，透视着内心的种种困惑。黑泽明用近乎荒诞的戏剧手法，将日本的传统与传说和现代社会问题巧妙拼接在一起，在昨天、今天和明天的架构中，有幼年时对自然的探索，少年时对神明的敬畏，青年时对生活的反省，成年时对生命的尊重，以及中年时对人生的焦虑。
《日照雨》下，孩提时因窥探狐狸嫁女的僭越行为要去诚恳道歉；
《桃田》中，神灵呈现的桃花幻梦写尽了无法挽回的遗憾；
《风雪》中，雪女的诱惑抵不住坚强的意志和求生的愿望；
连接阴阳的《隧道》里，战争的丧家犬、士兵无家可归的幽魂，军人式的告别尽显悲凉凄楚；
《乌鸦》扑腾飞起的麦田，“穿越”邂逅梵高，体悟着“太阳追逐着我，时日所剩无几”的心境；
《红色富士山》“前瞻性”地控诉着核工业的污染危害，染色的尘雾中扑打的人们脸上写尽绝望；
《垂泪的魔鬼》渗透着骇人的气氛，异化的花，长角的鬼，哀嚎遍野中痛不欲生；
《水车之村》呈现了乌托邦式的田园，村中不用电，只用蜡烛和油灯，“夜晚本来就很黑，为什么要搞得跟白天一样”。一切皆法自然，返璞归真，乃至对于死亡，也是以歌舞方式庆贺……
影片中，水车村的老人说，“有人说人生太艰难了，他们其实只是说说而已。活着，是最好的事情，真是让人兴奋啊！”大道至简，愿每个人都可寻到彩虹深处狐狸一族，欣喜于每一场漫天桃花，无惧暴风雪的狰狞，无悔走过漫漫隧道，渡过有星星的夜空，越过山丘后不再流下悔恨的泪水，在水车村的花冢下安眠……
