这次请先看完电影再来看这篇文章。
姐姐的梦是在死前做的，可以理解为灵魂出窍式的最终幻想。
第一，在姐姐的梦里为什么是房东家的大女儿救了她，而不是自己的妹妹？我们试着分析一下，在妹妹无比愚蠢而且懦弱的连报警都不敢的前提下，她已经对她失去希望了。但为什么不是父母呢，正常情况下孩子心中的安全感应该主要来父母，他们理应在梦里充当一个救世主的角色，我们回到前段，父母在完全不了解房东的情况下就极其随便的把两个孩子托管给了房东，同时在后来两个女孩被欺负和凌辱后，也不是没有打过电话，以她们那时的语气和说话方式，
父母早应该察觉到事情不对劲，可两人并没有采取有效的行动，换句话说，姐姐沦落至此和父母的不负责任有绝对的关系，在姐姐的心底她已经对父母失望，不在奢求他们能来解救自己。那么为什么是房东的大女儿宝拉呢？第一，她渴望被她原谅自己把她怀孕的事说出去的错误，同时宝拉在她被凌辱的这段时间一直保持着的同情和轻微的阻止行为，让姐姐对她产生了奢望，一旦她来解救了自己那就证明她原谅了她，这在心里上也把姐姐唯一的一点罪恶感消除掉了。
在梦的第二阶段，姐姐和宝拉逃到了房门后就碰到了女房东，这不难理解，作为凌辱的主要实施者和指使者，她早就被姐姐想象成了一个恶魔的形象，就像是《穆赫兰道》里的转角乞丐，所以在梦中女房东的性格阴暗面明显的被放大了，妆也画的偏黑暗系，每次给到她的光都尽可能的渲染出她的可怕，仿佛只要被抓住就会被吃掉一样，让身为观众的我也不知不觉地和姐姐一起感同身受。而面对女房东的“追杀”梦里的第三个角色出厂了--邻居家的男孩，他搭救了姐姐，这就很奇怪了，他可是参加了对姐姐的凌辱和折磨的，而且好几次都算是主要的实施者，为什么在梦中却成为了良心发现的营救者呢，再回到开头，姐妹两人刚刚来到这里时男孩对姐姐表现过自己对她的好感，同时，跟宝拉的理由相似，虽然几次对姐姐进行了凌辱和折磨
，可几乎每一次都是被女房东逼迫的，算是不得已而为之，而他做这些事情的时候所表现出的胆小和妥协都给了姐姐一个“他可能会因为害怕为良心发现的带我离开”的理由，于是两人坐上了车逃离了这个充满了不堪回忆的房子。
到了梦的第三阶段，注意，这一阶段画面色彩前所未有的丰富而且明亮。他们去寻找姐姐的父母，问题又来了，既然已经对他们失望了，为什么还要去找他们而不是去报警呢，理由很简单，没有人能在警察局里放松，姐姐太累了，她急需要一个足够温暖安全的地方，警察局可以提供安全可提供不了温暖。于是两人找到了姐姐的父母，我们从父母的后知后觉和激动的神情也可以分析出姐姐内心对父母希翼，这是一种很复杂的情感，虽然在理性的分析已经对父母失望，可在亲情的感性思维下，姐姐的梦还是把父母放在了一个很重要的位置，可这个位子其实已经变化的形式，因为在生命的最后一刻，姐姐想要的已经不是作为安全和温暖代表的父母，那是什么呢，父母的车是小房车而在到达父母的居住地后她就第一时间被送到了房间里--她渴望的是一个安全温暖的空间而不是特定的人，其实这也可以和她在生前所待的地下室里找到答案，阴暗，潮湿，臭，单薄的衣服和麻木的寒冷在无数被折磨的经历后被固话成了“地狱”的基础，于是在来到有“爱自己的父母”的天堂的时候，所有和“地狱”相对的东西都充斥在画面里，阳光，多彩的道具，可爱的玩偶，她并不是想要这些东西，只是想要逃离自己不想要的种种。
梦的最后一个阶段，姐姐并没有接受父母的建议而要自己亲自推开门，我可以理解为她想亲手指认虐待自己的房东，她想要看到房东脸上的震惊和恐惧，当然，没有了机会，梦以此为结束，似乎也是在表达一种遗憾。
这是一部充满了黑暗的电影，充满了愤怒和激荡，充满了自私和势力，充满了懦弱和妥协，也充满了无奈和后悔。这个世界上没有哪一个国家是绝对光明的，也没有那个国家全是黑暗，只有那样的人。
有人跟我说世界上还是好人多，没错，可如果你恰好就遇到了那百分之一的坏人呢，那百分之九十九的好人会来救你么？还是和电影里一样，都变成了坏人，把你包围。
