提起人物，我们头脑中最先想起的可能会是《简爱》中的简·爱，《傲慢与偏见》中的伊丽莎白，《飘》中的斯嘉丽等。这些人物有一个共同的特点，那就是形象丰满、深刻，令人难忘。人物对一个故事而言是至关重要的，《创造难忘的人物》一书中提到，“如果人物不能成立，光有故事和主题是不足以吸引观众和读者的”。

《创造难忘的人物》的作者是好莱坞资深编剧顾问琳达·西格，她在书中介绍了什么是难忘的人物，塑造难忘的人物的过程中一些常见的难题，以及如何克服这些难题。

琳达·西格从1981年就开始担任多部剧本和电影的策划咨询工作，并在三十多个国家教授剧本写作，曾获得救赎电影节终身成就奖及月舞影展等其他电影节的多项大奖。在《创造难忘的人物》一书中，琳达·西格以她多年从业经历为编剧、小说家、广告策划人提供如何应对没有灵感的思路，探索创造人物以及人物关系的过程。

一、塑造人物常见的问题

1、人物不可爱

有时候，创造人物并非如作家所想，他们常常会不可爱，甚至连作家自己都讨厌他。在这里我们需要明白的是，令人讨厌的人物并不等同于反派人物。反派人物的出现往往是为了突出主要人物或者是为了推动故事情节的发展，而令人讨厌的人物是一个根本不应该存在的人物。

人物之所以令人讨厌，琳达·西格在《创造难忘的人物》一书中指出，那是因为这个人物反映了你自身的阴暗面，解决的方法就是你去理解并接受自身的心理。

2、人物模糊

判断一个人物写的是否笼统，可以看他是否是出于情节的需要而产生的。如果对情节产生影响并使情节去适应人物，这就说明人物写的很好，也就是唯一的、细致的、独特的。

3、辅助人物

辅助人物的出现是为了突出主要人物的。如果辅助人物喧宾夺主，那么就意味着故事的想法或结构出了问题，人物市区了平衡，自然也就无法恰如其分的为故事服务。

二、如何创造难忘的人物

1、研究人物

研究人物包括总体研究和特殊研究。参加心理学、艺术或科学课程时，就是在做总体研究。总体研究需要经年累月长时间的观察和研究才能了解与之相当的细节。除此之外，还需要做特殊研究，包括人物生活的背景、文化、历史、地域、职业等。不同的社会背景、信仰背景会诞生不同性格和生活习惯的人物，而你需要做的就是去研究，并写你了解的人物。而文化背景则决定了人物说话的节奏、语法和词汇。

在《创造难忘的人物》一书中，琳达·西格举了一个上西区和下东区的例子：

上西区的人会说：“我去见了个人，一个做媒的人，祖母安排了这次既定的会面。”

下东区的商人会说：“我是个乐呵的人，我喜欢早上起来听鸟儿吱吱叫。我穿上干净衬衣，走进教堂，作作晨祷，九点钟我就开门了。”

你故事中的人物总会来自几个不同的文化背景。对那些和你具有相同背景的人物，你可以根据自己的体验找到他们的节奏和态度。而对那些来自其他文化背景的人物，你就必须做些研究才能保证他们的文化得到真实的反映，才能保证你创造的人物是有区别的，而不只是说话做事都一样的不同名字而已。

2、理解人物的心理

巴里·莫罗说：“写作的一半是心理学，有一个稳定的核心，或者说与行为的协调一致性。人们不会随便给个理由就行动。要保持和人类行为的一致，你就必须知道在大多数情况下人们会怎么做。人们也不会没有理由就行动。每个行动都有其动机和意图。”一名创作者需要理解人物的缘由，理解为什么他们要这么做，为什么他们需要这个。

3、创造人物关系

人物极少单独存在，而是存在于关系之中，这就需要我们处理好主次人物之间的关系，吸引和冲突之间的平衡，否则，可能出现上文提到的辅助人物过于突出，导致故事结构出现问题。可以用吸引、冲突、反差、转变等元素创造人物。

4、对白

优秀的对白像一段音乐，有其拍子、节奏和旋律。糟糕的对白僵硬、矫饰、不顺口。对于很多编剧们来说，然会花费大量的时间处理故事，而对白先不写。不是因为对白不重要，而是因为对白太重要了。既然对白如此重要，编剧们有事如何写对白的呢？

有的编剧会先分析每场戏的目标和意图；有的编剧则是通过聆听人们各种情境下的讲话训练他们的耳朵，然后再将实际的谈话翻译成虚构的对白；而有的编剧则是对着录音机讲话。

无论何种防护四，编剧们的目的只有一个，就是写出优秀的对白。

但是《创造难忘的人物》这本书也有一个明显的缺点，由于成书实践过早，琳达·西格在书中所举的电影例子时间也较早，对于一些刚入门的编剧来说，有些不熟悉，这可能会影响对这本书的吸收效果。