2025年末，当业界被异世界与机战模板包围时，OVA《夏与箱》（夏と箱）像一封故意迟到的夏日情书，悄悄塞进观众的信箱。制作公司Mary Jane舍弃宏大设定，把镜头对准一座再普通不过的小镇：柏油马路被晒得发软，蝉鸣像过度使用的背景音，便利店冰柜里永远少一支想买的雪糕。就在这种“无处可去”的暑期里，十七岁的男主角“阿夏”在废弃车站捡到一个被胶带封死的纸箱，里面躺着同班的“透明人”箱田——她因家庭原因偷偷住在学校里，白天把全部行李塞进纸箱，夜晚才像猫一样溜出来透气。故事没有惊天动地的展开，只有“你帮我补屋顶，我替你画毕业册”的交换，一点点把两个孤独的人缝在一起。
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全片五集，每集十五分钟左右，却采用“钝刀式”叙事：不流血，只流蒸汽。阿夏表面上是“谁都喜欢”的阳光少年，其实把母亲再婚时的新姓氏偷偷写在橡皮擦背面，一有人靠近就慌忙擦掉；箱田成绩优异，却把自己降维成“箱”——可以被随时打包、丢弃的存在。一场夜雨戏里，纸箱被淋垮，她蹲在路边想把纸板重新折好，阿夏却把纸板当伞撑在两人头顶，雨水顺着他的刘海滴到她手背，烫得她第一次说出“我不想被丢掉”。镜头切到远景，小镇灯火在雨幕里像坏掉的星星，观众才意识到：原来“被看见”不是聚光灯打在身上，而是有人愿意陪你一起湿透。
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画面饱和度被整体压低5%，线条压得更细，连配乐也只用一把古典吉他、一台漏拍的电风扇声、远处操场模糊的球击声，就搭出“热得连暗恋都懒得说出口”的氛围。第一集结尾，两人并肩坐在废弃泳池边，镜头对着干裂的池底足足静止十二秒，只有阳光在水渍残痕里晃动——弹幕罕见地没人刷“省经费”，反而刷满“别说话，我闻到了青草味”。
每集片尾插入30秒“未来闪回”：成年后的阿夏在东京便利店买咖啡，顺手把零钱塞进募捐箱；箱田在二手书店打工，把客人遗落的学生证寄回时附上手绘地图。两人看似再无交集，却在同一天同一时刻走进同一班地铁车厢，镜头停在车门合拢前的五厘米缝隙——他们到底对视了没有？制作组把答案留给观众。有人剪出“HE版”与“BE版”两版MAD，播放量不相上下；这种“强迫观众自己写结局”的策略，让作品在SNS发酵成一场大型集体创作：观众用铅笔临摹分镜，把纸箱改成猫、宇宙飞船、童年衣柜，再贴上#我也曾是谁的箱#的标签。
纸箱在剧里被赋予“移动安全屋”的象征：箱田可以把自己折叠、隐藏、随时搬迁；阿夏则通过“修补纸箱”完成“修补自我”——他帮箱田加固纸箱，其实是在为自己重建边界。第五集，纸箱被改造成两人共同完成的“毕业册收纳盒”，意味着“安全屋”从私人空间升级为共享记忆，纸箱不再是被丢弃的客体，而是被郑重保存的主体。
Mary Jane官网上线“白噪音生成器”，把蝉声、电风扇、泳池水渍蒸发声做成可循环音轨，24小时播放；一个月后，音频包在BOOTH卖出十万份，评论区清一色“写完毕业论文还愿意继续循环”。更有心理系学生把片子剪成75分钟“去台词版”，投稿到学校图书馆“缓解焦虑角”，证明“单调环境音+低饱和画面”能让心率下降8%。
