在我看过的所有书中，受震撼程度排在第一的，当属《月亮和六便士》。

书中讲的是，一个快四十岁的证券经纪人，抛弃自己的妻子儿女，抛弃名利地位，奔赴南太平洋的塔西提岛，把余生的所有精力都倾注于画笔的故事。

主人公斯特里克兰德的第一次出场描写：

他比我预期的要块头更大些，我也不知道为什么我会更预想到他长得比较苗条，相貌平淡无奇；实际上，他体格宽大、厚重，手大脚也大，身穿晚礼服，略显笨拙。他让你想到穿戴整齐参加宴会的马车夫的样子。

他是一个四十挂零的男人，相貌不好看却也不难看，因为他的五官相当匀称；但是，五官比实际尺寸略显大，因此看上去不怎么优雅。他的胡须刮得很干净，那张大脸看起来光溜溜的，让人感觉不大舒服。他的头发颜色发红，蓄得很短，眼睛小，瞳孔呈现蓝色或者灰色。他的样子看上去很平庸。

然而就是这样一个平庸得不能再平庸的人，当义无反顾地投身到画笔上，所有人都无法理解的时候，他说：“我告诉你我得画画，我管不住自己。一个人掉进水里，他以何种姿势游泳是无关紧要的，游得好坏都无所谓：他不得不挣扎出来，别让自己淹死才是大事。”

他画画之后的生活，可以说用穷困潦倒都不足以形容，有这么一段：“我划着一根火柴，寻找蜡烛，我迅速地把这小阁楼打量一下，半间屋子，半间画室，只有一张床，面对墙壁摆了画布、一个画架、一张桌子和一把椅子。地上没有铺地毯。房间里没有壁炉。桌子上堆满了颜料、调色刀和乱七八糟的东西，总算看见了一截儿蜡烛头。我点上蜡烛，斯特克里兰德躺在床上，因为床很小，躺得很不舒服，他把他所有的衣服盖在身上取暖。一眼就能看出来他在发高烧。”

在他病入膏肓时，斯特罗伊夫救助他了，还给他提供了住所，他却为了画一张女人的裸体画，跟斯特罗伊夫的妻子好了，并且最后逼得她自杀，对于她的自杀，斯特克里兰德毫无愧疚之心地说：“我不需要爱情，我没有时间谈情说爱，那是软弱的表现。我是个男人，有时候我需要女人。当我满足了我的情欲时，我就准备干别的事情了。我无法克服我的欲望，但是我憎恨欲望，欲望把我的灵魂囚禁起来。我期盼着那个时刻，那时候我将摆脱掉所有的欲望，让自己毫无羁绊地创作。因为女人除了谈情说爱，什么事情都干不成，她们把爱情看得无比重要，简直滑稽可笑。她们想说服我们，爱情就是生活的全部，其实，爱情只是无足轻重的一部分。我懂得情欲，情欲是正常的、健康的。爱情是一种疾病。女人是我获得快感的工具；我没有耐心满足她们的要求，充当什么配偶、伙伴和伴侣之类的角色。”

当作者问他：“你想到过死吗？”

他回答：“我为什么要想？死了就死了嘛。”

最后斯特克里兰德在塔西提岛找到了自己的伊甸园，并在那里生活一直到逝世，关于他最后的描写：“然后，他的目光落在角落的草垫上，于是他走了过去，看见一堆令人厌恶的、残缺不全的、阴森可怕的东西，原来就是斯特克里兰德，斯特克里兰德死了。”

最后时刻的斯特克里兰德患了麻风病，眼睛瞎掉，残肢断臂，几乎是一堆烂肉碎骨，惨死在小屋里，可谓十分悲惨。

可是他对这些会在乎吗，不会，亲情、爱情、物质、肉体、死亡这些对他说统统不重要，只有画画才是他唯一在乎，唯一追求的信仰。

据说斯特克里兰德的原型是法国印象派画家高更，他最后一副画作《我们从哪里来，我们是谁，我们往哪里去？》是这幅：

作者对这幅画的评价是：“那画气势磅礴，充满肉欲，激情四溢。然而，其中也有某些令人恐惧的东西，某些让人害怕的东西。画出这幅画作的人，已经挖掘到造化的隐蔽的深处，发现了既美丽又恐惧的秘密。画出这副画作的人，了解到了世人会认为邪恶的东西。画中某种东西是原始的、可怕的。它并不是人类的。它让人的脑海出现了模糊的黑色魔法的记忆。它是美丽的，也是污秽的。”

然而对于这幅画，我是看不懂，只觉得它并不是那么的美，但是主人公这种摒弃一切只为了画画的近乎癫狂的状态，却是我心之所向。

可能每个人在无数个黑夜里，都会想放弃所有不甘不愿的挣扎，去勇敢追求自己的梦想，去做一切自己真正想做的事情，可结果，理想常常还是在现实面前屈服。

仰望月亮时，莫忘脚下的六便士，我可以不在意六便士，但我却不能不在意心中所爱，爱是幸福的羁绊。所以我永远也成不了斯特克里兰德，斯特克里兰德只能是我在夜里仰望的一片星空。不知有人可理解。