【原文】
《题文与可画竹》元·柯九思
湖州放笔夺造化，此事世人那得知。
跫然何处见生气？仿佛空庭月落时。
跫〈书〉音：（穷） 形容踏地的脚步声。
【译文】
文与可挥笔画竹的技艺能超越自然天成之妙，这样的本事世人又怎能真正知晓呢。从何处能感受到画中竹子的蓬勃生机？恍惚间，就像在空寂的庭院里，月落时分。
【简介】
《题文与可画竹》是元代柯九思创作的一首七言绝句首题画诗，全诗四句二十八字。诗中写北宋画家文同笔下竹子生机盎然，似生于庭院、秀于月下，其画艺高超非他人能及。诗中隐含诗人隐痛：身为汉人文士，虽获破格重用却遭忌恨，多次辞官未允。作者借赏文同画竹，赞竹子清雅坚贞之节，亦抒发自身处境之郁与归隐之志。
诗歌前两句盛赞北宋画家文同（号湖州）画竹技艺巧夺天工，后两句通过“空庭月落”的意象展现竹影生机的动态美感。作品表面咏叹文同画艺超凡，实则暗含诗人身为汉文人受元廷重用却遭忌恨的政治隐痛，借竹子的清雅亮节寄托辞官不得的复杂心境。该诗语言凝练含蓄，融诗画艺术于一体，是其书画理论“以书入画”的文学呈现。
【赏析】
〖创作背景〗
柯九思于元文宗时期（1328-1332年）任奎章阁鉴书博士，因汉人身份受蒙古贵族排挤，曾多次请求辞官未获批准。此诗创作于其政治失意时期，借题咏北宋文同墨竹画作，既表达对文同“夺造化”画技的推崇，又暗喻自身清高气节与仕途困境的矛盾。
〖诗文内容〗
1.主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首题画诗。诗中描绘了文同笔下竹子的生机与清雅，既表达了对竹坚韧气节的赞赏，也暗含诗人身为汉人文士遭忌恨却求退不得的隐痛。
2.分段赏析
“湖州放笔夺造化，此事世人那得知”两句高度赞扬文与可的画竹技艺。“湖州”指代文与可，他曾任湖州知州，世称“文湖州”。“放笔夺造化”中的“放笔”展现其作画时挥洒自如的状态，“夺造化”则说明其笔下竹子仿佛超越自然，有着巧夺天工之妙，直接点明文与可画技的高超。“此事世人那得知”以反问语气，既感叹世人难以真正领会文与可绘画技艺的精妙之处，也暗含诗人对其艺术造诣的推崇与惋惜之情。
“跫然何处见生气，彷佛空庭月落时”两句描绘观赏文与可竹画的感受。“跫然何处见生气”，“跫然”指脚步声，诗人仿佛在问从何处能见到如此充满生机的竹子，以疑问引出对画作生命力的惊叹。“彷佛空庭月落时”，则通过想象，将观赏竹画时的感受具象化，描绘出在空寂庭院、月落时分，那画中竹子仿佛在静谧氛围里鲜活生长的画面，侧面烘托出文与可竹画栩栩如生、神韵非凡。
首句“湖州”指文同曾任湖州知府的身份，“夺造化”形容其画竹技艺超越自然法则；第二句暗示世俗难以理解文同艺术境界。后两句以“跫然”（脚步声）与“月落”动静结合，描绘竹影在月光下若隐若现的灵动生机 [1]。
〖艺术特征〗
● 诗画相通
诗中“夺造化”对应文同写实画风，“生气”二字呼应柯九思提出的绘画理论：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或鲁公撒笔法”。末句“空庭月落”既是画面意境描写，又暗含政治清冷环境的隐喻。
● 隐喻手法
“世人那得知”表面指文同画艺不被俗世理解，实为柯九思对自身政治遭遇的慨叹。元代文人王逢评其画作“风枝露叶间，皆含金石之声”，与此诗刚劲清冷的语言风格形成艺术互证。
【影响评价】
1.书画史价值：该诗被收录于《丹丘生集》，柯九思因继承文同墨竹技法，获评“文同后一人”，此诗成为研究元代题画诗的重要文献。
2.文学地位：清代顾嗣立《元诗选》称其诗“简古峻洁”，末句“月落时”的意象创造被后世赞为“得竹之神韵”。
3.跨艺术研究：现代学者指出诗中“生气”概念与其画论“生意飞动”形成诗画理论闭环，开创元代文人画诗书画三位一体的创作范式。
【作者简介】
柯九思（1290-1343），字敬仲，号丹丘生，元台州临海人。精书画鉴赏，尤擅墨竹，传世画作《清閟阁墨竹图》现藏故宫博物院。其书法融合欧阳询、赵孟頫笔法，诗作多寄托文人风骨，现存264篇诗文。
