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文人骚客终其一生不外乎求个洒脱。

这一点在下面这位书法大师身上体现得尤为尽致。不光是他家那不要钱的纸墨，奋不顾身的动作更是达到了人笔合一的超脱。

晋代书法名家卫夫人曾有言：

“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”

下面这位青年才俊算是这一心法的终极执行者了。

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他的“多力丰筋”使他年纪轻轻就超凡入圣。

一次练习时，期间爆发出来的龙虎之力连他自己都觉得不可思议。

书法是中国独有的一种艺术形式。

名家王羲之曾在《书论》中说：“夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。”

大意是：书法是一门深奥的技能，若不具备举一反三的能力，是学不到位的。

另一位大家张怀谨曾对书法做出概论：“玄妙之意，出于物类之表。幽深之理，伏于杳冥之间。岂常情之所能言，世智之所能测。”

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意思是：用明了的表象阐述深奥的道理，将高深的东西溶于笔墨之间，这不是一般人能共情与理解的。

作为华夏民族的文化瑰宝，我一直认为书法是一种集合了文学、绘画、哲学、甚至行为艺术的奇迹。

2016年好莱坞科幻大片《降临》也推测，拥有高度发达文明的外形人可能使用书法作为交流形式。

但大概真的是“岂常情之所能言，世智之所能测”。

在看到当代书法名士舞文弄墨时，我不可抗拒地怀疑起了自己的理解能力。

2013年，国内某书法男女组合在威尼斯办了一场轰轰烈烈的艺术展。

在展出上，他们不仅使用红墨这一书法中的大忌行书。

更为开创性的是行书者让她的妹妹代替自己提笔写字。

但这尴尬的场面并没有如意想中的那样引起围观群众的羞愧。

在现场，甚至有风流的意大利观众惊叹这是比肩米开朗基罗的美。

“人笔合一”这一门派里的老师也不都是这么重口味的。

比如下面这位，正当我以为他在一波酝酿后准备发功时，世界却突然静止。

他下半身那忽快忽慢又戛然而止的迷踪步，给我带来了一种高潮中断般的痛苦。

稍倾，在我以为大秀已作罢时，这位老师忽然又狂扭起了他风骚的大腿。

我是外行人，这作品有没有门道我不知道。但当做看热闹，我给满分。

刚柔并济自古就在各类领域备受尊崇。

“人笔合一”派也不例外。

下面这位教授就把少林身法与武当铁拳融入到了书法里面。

如此生猛的气势让他手里毛笔看起来更像太上老君腰间的拂尘。

文章开头曾提到过的卫夫人的那句名言“多力丰筋者圣，无力无筋者病”粗暴点翻译就是：写字用力过猛牛*，肾虚手抖傻*。

然而令人大跌眼镜的是，社会上有些老师的理解比我拍脑袋的翻译还要霸道彻底。

把笔写断在“力宗”这一门派里都算是小事了。

据说他们的作品每次不弄得个四分五裂，藏家都不敢认定是真迹。

上面这些都是玩外功的。

而和武侠世界里的规则一样，在力宗的圈子里，内功深厚才是得道成仙的表现。

看看下面这位师傅，他的笔触虽轻如鸿毛，但面部却如经受便秘之苦。

仔细看最后一段好像他还依靠笔尖玩起了反重力四十五度倾斜。

不仅画面中的群众拍手叫好，屏幕后面的我也不禁佩服。

一门艺术的形式越多样，说明其发展趋势越健康。

除了上面这些靠头铁吃饭的，杂耍特技也跨界融入到了社会书法老师的笔锋之中。

虽说是杂技，但这个门派里的先生也一点不比头铁帮的家伙们容易。

这里我为各位老师们出个主意。

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江湖中，除了各领风骚的门派。如东方不败、西门吹雪一类的散人高玩，向来也是股不可小觑的势力。

任何项目都需要不断的有年轻人的创意，这样才能永葆活力。

下面这位小哥据说就有着五年的涂鸦功底。在认识到汉字之美后，他再也不削使用外语和浮夸的型色来表达自我了。

另一位肌霸据传入行前有着十年校游泳队的经验。

由他独创的“溺水书体”在长江边也算是一段绝唱了。

关于书法，杜甫曾有言：“挥毫落笔如云烟”。

李白更是大胆出语：“时时只见龙蛇走”。

但我们眼前的这位老师既敢以东方不败自居，那定是不只这两把刷子。

在作品的后半部分，他以开天辟地之气，狂放的将西方科学结晶，摩尔斯电码与打点计时器融入到了自己的创作里。

这股不求当世有人问津，但争万世留存芳名的精气，确实体现出了一位当代艺术家应有的骨气。

他的同门师弟，笔名“任我行”任老师在借鉴了师兄的作品后，也演化出了属于自己的中西合璧风格。

唯一不同在于，他的灵感源自于心电图机。