为什么许多部几近完美的情节片喜欢在大结局前再来一个转折，这个转折有时是大逆转，而且经常不止一个，大转后再跟一个小转折。
我想这就是情节的音乐性，正如经典的音乐进行在最后回到平正的主和弦之前，前一个和声往往是最尖锐，最不平衡的。
有矛盾才有解决，正如以一落千丈的急流来衬托入海时的平静舒缓。这种结局前的音乐性的对比所带来的魅力是如此难以抗拒，剧作家有时竟然不惜牺牲情节的逻辑性和可信度。
不过，与此同时，这个魅力也让观众变得宽容，不去细究了。
例子1：《骇客帝国1》MATRIX
笔者最欣赏的片子之一。整部电影情节严密，丝丝入扣，接近尾声，高潮迭起。NEO在完成不可能完成的任务之后，跑向电话机，马上要脱险，一声枪响，被特工SMITH所射一颗子弹穿过胸膛。这一瞬间时间静止了，他低下头，难以置信地看看伤口。继而枪声连续，他几乎被打成马蜂窝。
这时影院内的观众只怕人人都屏住呼吸，我记得自己的心跳都大概停了。编剧Wachowski 姐妹就是为了这样的戏剧效果而不计后果地挑战自己。
电影快结束了，NEO必须复活，女主角TRINITY 在他耳边倾诉，深情一吻，他复活了！接下来以神一般的力量对敌人进行摧枯拉朽般的打击。这一发展的可信度和逻辑性显然是部电影最薄弱的，可是谁在乎呢？NEO复活了！这才是最重要的。
例子2：《骇客帝国2》MATRIX: RELOADED
近结尾时，笼罩整部电影的不祥预言终于实现：这回是女主人公TRINITY伤重不治停止了呼吸。编剧故伎重演，让NEO拒绝接受现实，倾诉，深吻加上从身体里取出子弹，这时音乐大响，TRINITY也复活了！她还说了句俏皮话：“我们这回扯平了。”
几乎是拷贝上一部，不但牵强，连新意都没有。可是还是那句话：谁在乎呢？为了终局的悬念之美，真实性，逻辑性两者皆可抛！
例子3：《虎胆龙威1》DIE HARD
这里最后的转折用的是好莱坞常用的一招：在最后关头，大恶人在稳占上风后突然出现宋襄公式的仁慈，大约有两类：一类是觉得寂寞了，非要倾诉一翻；二类是好象面对美食，舍不得下口，百般拖延。于是结果只有一种：主人公寻机反败为胜，将恶人壮丽地消灭，这一瞬间大恶人的表情多种多样，比如吃惊，认命等等，就是没有后悔。
在电影结尾，主人公John在妻子作为人质的情况下，听话将枪扔掉，抱头跪下。匪首乐了：你们美国人就是这样，牛仔片看多了。举枪要射，John也大乐，笑得如此开心，匪徒们先是纳闷，接着都被感染了，跟着咧开嘴。这时John抽出后背上胶带粘的一把手枪，啪啪两个点射，结果你知道了。
可信吗？没人去追究。大笑声中生死逆转，转折的魅力不可否认，想来仍算是编剧的得意之笔。
