我讲古文时经常跟学生说，正史最讲究惜字如金，对和品格没半毛钱关系的外貌一般不说。如果说了，只有两种情况。一是众人公认的美男子，这种情况也不会过分夸赞，一般只说“美须髯”，胡子长得好，相貌差不了；一是千古难遇的大丑比，我们的祖先不以外貌取英雄，这种情况更少。
然而史书、笔记甚至墓志铭都说贺铸长得丑。
怎么个丑法？《宋史》云：“长七尺，面铁色，眉目耸拔。”
陆游《老学庵笔记》曰：“长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。”
好朋友为其作《墓志铭》，又说他嘴巴大、眉毛稀。
人家丑，但人家有气质，《宋史》又说了：“仪观甚伟，如羽人侠客。”根据上述原则，贺铸不是一般意义上的“七尺男儿”，身形魁梧，属于丑帅一类。
贺铸对自己的样貌很满意，曾经说：“自负虎头相,谁封龙额侯。”虎头、龙额，粗犷是粗犷了点儿，但是天生将帅之相，哪里丑了？
我很丑，但我很温柔。这一点贺铸跟王朔倒很像。
我们现在提到贺铸，最著名的是“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）非常典型的宋代婉约抒情词，写给美丽的女子寄托自己哀愁，是贺铸写给妻子看的。这是宋代啊，同志们！那个时代的男歌手们喜欢给什么样的女子写歌呢？得不到的初恋、已经分别的歌女，去世很久的发妻。唐代的杜甫也喜欢写妻子，但他的妻子是“老妻”、“瘦妻”，情深则深，毫无美感。贺铸简直是多情且诱惑很多的男歌手中的一股清流，妻子永远是他心中的白月光。
妻子死后，他写了几首情真意切的词。
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
词名为《半死桐》，梧桐引凤，桐木斫琴，如今桐已半死，哪里还得鸾凤双栖？哪里再寻琴瑟和鸣？桐半死，从来便被比喻人失配偶。
逝去的人，只要还有人念着，就不算真正死去。
贺铸是开国元勋贺景思之后，太祖贺皇后族娶宗室济国公赵克彰之女。妥妥的权二代。
但二代也有二代的苦恼啊，看似处在权利之巅，个中滋味也只自知。自烛光斧影之日，大宋皇位便属太宗赵光义一脉，太祖血脉的外戚早已势微。岳父大人虽封国公，却又是魏王赵廷美之后，廷美乃光义之弟，当年因皇位之争，深受太宗忌惮，后代也落不到啥好儿。看似富贵之家，实则政坛边缘人物，没什么实权。加之宋代崇文抑武，贺铸的日子并不好过。
十九岁时以恩荫入朝为低级小官——管理酒税啦、监造军器、铸钱啦、地方巡逻缉盗啦，一介武弁而已，事务繁重，地位低下，毫无意义，不干又没钱养家。到了四十岁，在苏轼等人的帮助下，贺铸终于做了文官，虽然依旧是小官，毕竟有点实权，做了几年通判，凭良心说还成吧，地方行政副长官，显才干，领实务，多少大臣都从这个位置干上去了。但贺铸没有。晚年以族恩领领干薪，七十四岁卒于常州一僧舍。
丑和怀才不遇伴随了贺铸的一生。
贺铸的墓志铭是好友程俱写的。
“为吏极谨细，在管库，常手自会计，其于窒罅漏，逆奸欺无遗察，治戎器，坚利为诸路第一；为巡检，日夜行所部，岁裁一再过家，盗不得发。摄临城令，三日决滞狱数百。邑人骇叹。监两郡，狡吏不得措其私。……尚气使酒，喜面刺人短，遇贵执不肯为从谀”
果敢细致，不失将门本色，只可惜无多少用武之地。并且很显然并不具备官场素质。
名利场中，不会奉承逢迎也罢了，当面揭短，破口伤人那就过分了。这样若还能让他混出了名堂，才是老天没眼，朝廷失查，上官发昏。
不得美官，抑郁而终，也并不是很意外的事情啊。
政治上，贺铸一生徘徊在新旧党之外，终生不得志，在宋朝党争的情况下也未见得是件坏事。苏子瞻的一生波澜壮阔又心性豁达，却也比小他一岁的弟弟早十年而亡。政治施予的烙印往往比表现出的严重很多。
贺铸的生平为人多让人有二元对立之惑。
豪侠、酒徒、剑客、寒儒、能吏、诗人……多重的面目，交替出现在这个丑健的男人身上。朋辈间气侠雄爽，谈锋辨起，来到应酬场合，则呐呐无言，羞怯如处女。
有友人赞其有张良之才，然而世间岂有身为留侯辈，而不擅自我推销与乘龙术的道理？所以朋友这只是溢美之辞。
老来为补贴家用，在外面放高利贷，俗称“印子钱”者，有人还不上，就把借条烧了，再不追讨——
以今天眼光来看，这是一个典型的内向人格。
半生沉沦下潦、杂务缠身，虽心中极不乐意，依然勤勉敬职，实为一守规则识大体之人，并无诗人常有的“文艺病”、“躁狂症”一一
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。
其词中反射出的人格气质，也是内敛而自持的。任侠而不任性，激越而不激进，深情而不溺于情，有郁结，也能消化，从不放纵内心小野兽。
钱钟书先生说：“他最好的作品都是开朗干净，没有‘头巾气’，也没有‘脂粉气’的。”
丑是丑了点，还是值得交往的。
