-----从《香菱学诗》说格律诗
温书
林黛玉是一位教诗高手，放到今天她的教学水平一定很高，当然，这是曹公借黛玉之口表达出来的。我们今天不讲黛玉的故事，就谈谈我是怎样理解黛玉讲的诗词的。
黛玉讲诗能切中要害，有针对性。“黛玉道：‘不过是起承转合，中间承转是两幅对子，平声对仄声，虚的对实的，若是有了奇句，连平仄虚实不对都使得。”这里讲清了诗歌的规则要义。
要义一，格律诗是要讲格律的。“不过是起承转合，中间承转是两幅对子，平声对仄声，虚的对实的”讲的就是格律规则。理解为：格律诗有八句，每两句为一联，共四联，叫作：首联、颔联、颈联、尾联，也称起承转合。中间的对子要求对仗。汉字读音有四种声调，即平、上、去、入。上去入属于仄声。即语音上平仄对，还有词性，字数上的对仗。香菱的感悟:一三五不论，二四六分明，指的是对仗要求，也就是格律的一部分。“虚的对实的，实的对虚的”是认为传抄中的错误。总之，写诗要讲究一定的格律，这是形式。
要义二，形式要服从于内容的。“不以辞害意”是说作诗要以“意”为先，文辞次之，不能因为过分强调辞采形式而损害了内容。举一个最典型的例子，崔颢的《黄鹤楼》
黄鹤楼
唐.崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，是诗中的颔联。按照格律诗的形式要求，应对仗。但我们发现，这两句并不对仗。但我们依然认为这是一首不可多得的好诗，连李白去了黄鹤楼，看到崔颢的这首诗也甘拜下风，说：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。并且模仿这首诗写了好几首，模仿最成功就是《登金陵凤凰台》，不成功的还有《鹦鹉洲》。所以香菱领悟到：“原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害句’。”《黄鹤楼》的颔联美就美在没有修饰，自然成趣，仿佛在讲述神话故事，意境开阔辽远。
要义三：诗歌最重要的是“立意”。我们今天写文章又何尝不是呢？香菱最初并没领会这一高度。她喜欢陆游的“垂帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，这句诗只是写了自己午睡后的舒适，立意不高。所以黛玉推荐了《王摩诘全集》五律，老杜的七律，李白的七律。格律诗从唐朝开始，一点点走向完美，王维完美了五言律诗，杜甫李白完美了七言律诗，特别是杜甫把七言推向完美的境地。我们举一首杜甫的《登高》可知： 登高
唐.杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
《登高》是唐代杜甫于大历二年（767）秋天在夔州所作的一首七律，这首诗被称为七律之冠。
此诗语言精练，通篇对偶，一二句尚有句中对，充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达到了精妙程度。
宋·罗大经《鹤林玉露》评：杜陵诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”十四字之间含有八意，对偶又极精确。可以说，对仗工整，言简意丰，立意高远，又无迹可寻。
要义四，诗歌要有意境，讲究“炼”字。“一日，只见香菱笑吟吟地送了书来，又要换杜律。”“凡红圈选的我尽读了。”......“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”香菱笑道：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。 再还有‘日落江湖白，潮来天地青’：这‘白’‘青’两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽，念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄。还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’：这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒象是我又到了那个地方去了。 ”
这里通过香菱谈自己读诗的体会说出了诗歌中的意境，读诗是一种艺术再创造，好的诗歌，象王维的《使至塞上》是五言中的精品，香菱把读后的感受，脑中产生的联想想象描述出来就是生动的画面。这种画面，景中有情 ，情中有景，情景交融，就是诗的“意境”，而王维的诗就被称作“诗中有画，画中有诗”的杰出代表。这是体会诗中的意境美。
文中还抓住“直”字“圆”字解读画面，写出来王摩诘炼字之高妙。两个字一下就让画面鲜活动感起来，整个画面“活”了，还有“青”“白”“余”“上”的解读，这是炼字的力量。
以上是我对黛玉讲解的粗浅理解，希望我能给大家讲清了其中的一二，剩下的五六七八，大家以后读格律诗时每每会意吧。
