若把中国历代诗人的咏物诗做一个统计，所咏的树木的排行榜的前三名估计是松、柳、竹，如果竹子也算是树的话。自然这个榜单上，榕树若是有幸在列，怕落在非常靠后的位置的。一是榕树怕寒，只长在南方的，福建以北基本都绝迹了，我们唐宋的诗人们又都特别爱家，北边的戈壁固然不想去，南方瘴疠之地也害怕的很，除了不走运的被贬到柳州的柳子厚，发配到雷州的苏东坡等少数外，怕是也没有几个看过这种经冬不凋的树种。二是榕树这野蛮、繁茂得可怕的树姿，也难入得诗人的法眼，盘根错节的根，扭曲盘旋的树干，从树枝倒插在地面的气生根等，这些这些，跟挺拔的松树，婀娜的柳枝，或者萧疏的竹子都完全不同，或者说这种野蛮生长的风格，跟唐宋人的审美体系是格格不入的，所以在子厚等人的寥若晨星描述榕树的诗句中，大多只赞美其浓密的树荫，就树本身却不赞一词，也就不难理解了。
跟北人对于槐树一样，我们这些生在岑南的人对于榕树，可以说太熟悉了，乡村的村头，都市的街道，尽是它的身影。不过见得多了，也就不当一回事，几乎达到忽略它存在的地步。我小学有一位同桌，大名“榕林”，但我一想到他，只记得他考试时扭头偷看我试卷的情景，从不曾理会过他名字的有这样特别内涵。仿佛在读中学的时候，才蓦地发现原来有这种树。教学楼下有几株大叶榕，平时遮天蔽日，但初春的一天，忽然哗啦哗啦的掉叶子，满地的落叶还以为寒秋，旋即又长出碧绿的嫩芽，高高的大叶榕是没有气生根的，树干深碧，玉芽嫩绿，挺拔疏朗，煞是好看。只可惜，这样玉树临风的日子维持不了几天，又恢复原来那繁密的样子。不过这如樱花一般的绚丽，却让人喜欢上它。记得某天看了这换装的大叶榕，还成文一篇，说什么在都市水泥森林里看云，看树，想起了东山魁夷的画什么的，洋洋千言，自以为写得可以，还把它交给同道的谢同学鉴赏，但他却对于拖沓的文风很不屑一顾，让我暗暗生气了一回。
为赋新词强说愁的少年时代，写几首不成调的“诗”，好像也是应有之事，这榕树也曾不经意出现了诗句中呢。比如一首，
如果多一份勇气，我就会走到那棵绿色的榕树下，
把她从她的伙伴中叫出
如果再多一份勇气，我会久久深情地注视她的眼睛，
向她说出这沉默已久的心语
如果再多一份勇气，我就毫不犹豫地抓起她的手，
让真实的相触代替所有的话语
还有一首：
那个动人心魂的对视
闪电般照亮整个天宇
你睫毛的扑闪，隐约一个
让人惊喜若狂的秘密
云在一声巨响中撞击
溪流在山谷中欢呼会聚
颤动的心熬过痛苦的等待
如今像两颗相思榕
紧紧地缠在一起
这两首的主题好像都是等待，只过不过前者多是真实的想法，后者则纯属于虚构了。某位刘同学看到“睫毛的扑闪”一句，断定我写不出这样的细腻的句子来，气恼之余也不得不承认，算她眼睛尖，也的确是从泰戈尔的诗中偷师过来。说起泰戈尔，他的诗中的植物太多，其中倒有一首《榕树》，幽静温暖，看了会让中国的诗人气短，不烦详抄一遍：
喂，那站在池边的蓬头的榕树，你可会忘记了那小小的孩子，就像那在你的枝上筑巢又离开了你的鸟儿似的孩子？
你不记得是他怎样坐在窗内，诧异地望着你深入地下的纠缠的树根么？
妇人们常到池边，汲了满罐的水去，你的大黑影便在水面上摇动，好像睡着的人挣扎着要醒来似的。
日光在微波上跳舞，好像不停不息的小梭在织着金色的花毡。
两只鸭子挨着芦苇，在芦苇影子上游来游去，孩子静静地坐在那里想着。
他想做风，吹过你的萧萧的枝杈；想做你的影子，在水面上，随了日光而俱长；想做一只鸟儿，栖息在你的最高枝上；还想做那两只鸭，在芦苇与阴影中间游来游去。
所以说诗人是天生的，看了大师的，只想把自己的撕掉。不过也无妨了，文字本来也是多余的，四只眼睛的仓颉造字惹来好心的鬼哭了一晚，那作诗更是属于吃饱撑着的事了。还是放下笔，亲自到树边，默默地站在树下，做风，做影子，做栖息的鸟吧。
