我们在这个系列的第一篇，以《寻梦环游记》举例，说明第一幕的设置要点及呈现出来的普遍规律。在结束时我还提到：在第一幕里主人公还生活在一个正常的世界里，一切都岁月静好。如果没有第一个惊人意外的发生，主人公不可能踏上第二幕的冒险之旅。

但在进入第二幕之前，我想再谈点别的。

我们人类的远古流传着很多的神话故事和传说，比如咱们民族的盘古开天，夸父逐日，精卫填海，女娲补天，后羿射日，大禹治水，共工怒触不周山。国外的比如希腊普罗米修斯盗取天火，伊阿宋杀死毒龙带回金羊毛，摩西带领以色列人出走埃及，释迦摩尼放弃王子走上成佛之路，耶稣为人类背负沉重的十字架。在这些远古的神话故事里，每一个英雄人物在当下都面临着巨大的困境：盘古生于一片混沌中，后羿面对九个太阳，普罗米修斯时代的人民生活于一片黑暗，法老残酷迫害在埃及的犹太人。那么这些英雄人物应该怎么办呢？聪明如你，一定已经猜到了，这些千面英雄，无一例外的站了出来，对现实世界发起了挑战和改变，踏上了属于自己的冒险之旅，那么未来等待他们的会是什么呢？

这就回到电影，我们的主人公自己敢于离开熟悉的正常世界，踏上冒险之旅吗？主人公是象林冲一样，被时代，被环境，被人物一步步逼上梁山吗？林冲我们当然哀其不幸，却又怒其不争。我们现实的生活已经如此艰难，如此正常，如此平凡，我们深感无力改变。然而在电影的造梦机器里，主人公依然不能自愿自发，不能被自己的内心所燃烧，需要靠恋人，靠环境，靠灌输道理才被逼到冒险之旅上，作为观众的你，想同意吗？会同意吗？能同意吗？不，不可以！当然不可以！也绝对不可以！我们的主人公应该象红楼梦里的王熙凤一样，被内心炙热的欲望所燃烧，风情万种，迫不及待的款步提衣上了楼，找喝酒的爷们去。

这也是电影主人公设置的要义：他必须自己独立面对这个悲催的世界，必须燃烧自己的全部能量，也就是说：他即要直面惨淡的人生，又要正视淋漓的鲜血。他可以借助资源，但最核心的问题必须由他自己亲自解决，绝不可外假人手。也只有靠自己解决了问题，主人公的刻画才能划出一道丰满漂亮的成长弧。

接下来我们来谈电影的第二幕，也就是相对漫长的冲突幕。

电影的第二幕基本都会分成前后两部分，区分处会出现一个中间点时刻。读过第一篇的人应该明白，中间点时刻就像电影的第一个惊人意外一样，意味着某种转折，有强烈的符号意义。

我们先说第二幕的前半段。主人公已经追随我心，准备做最好的自己，勇敢的踏上了冒险之旅。他外表冷漠，但内心狂野。我们都明白个中道理：一个锣鼓敲不响，一个好汉三个帮，没有旗鼓相当的对手，就亮不出锋利的刀刃。所以电影里的其他主要人物必须依次进场亮相，这是在第二幕前半段必需完成的艰巨任务。这些人物包括：导师、伙伴、边界护卫、其他盟友（主人公的帮手），对手（反派），独立的麻烦制造者，反派喽啰（匪兵甲）还有氛围人物（群众演员）。

可以想象，这么多人物的依次出场，如果格调严谨，气氛庄重，我相信你坐在电影院里，即使没有喝水，尿点也来了。何况你不是买了饮料和爆米花吗？你敢确定你真的没喝饮料？你出门真的没带手机？带了手机也没有人联系你？也不需要去朋友圈点个赞，攒个人品？你当然很难想象，一个枯燥无味的人物进场仪式会导致一部高票房电影，你还肯到豆瓣上去评个高分。所以，这一段的场景风格将迥然不同，步入轻快，游戏和娱乐的世界。如果这个段落还要与主要情节的发展紧密联系，设计的难度就太大了。所以一般会另起一个次情节，整个次情节与主线故事相连。如果把主线故事叫做A故事，那么也许幽默风趣的B故事就开始上演了。

同时，电影是通过特定场景来烘托情节和人物的推动。中世纪的吸血鬼故事，它当然会发生在月圆的狼人之夜，发生在飞满蝙蝠，遍地老鼠，爬满蟑螂蜘蛛，摆着棺材坟墓，阴森可怖的欧洲古堡。作为80后的你，这时候是不是正在唱周杰伦的《威廉古堡》？所以故事所营造的时代、场景氛围，在这个阶段要得到相对充分的表达和呈现。

把这两者有机结合，有个技巧：叫做“泳池里的教皇”。你如果去梵蒂冈觐见教皇，这当然是件极为严肃和隆重的事情，而且你也必须交代故事发生的地点，是在梵蒂冈。最好的场景怎么选呢？在泳池里。教皇穿着泳装在水里游来游去，你当然不禁要问：主教之冠和教皇的服装呢？

未完待续