密室杀人系列是推理小说中一个经典的类型，个人认为也应该是最纯粹的推理小说模式之一，从最早有古典时期爱•伦坡的《莫格街杀人案》，到后来黄金时期，被后人称为“密室之王”的约翰•迪克森•卡尔，一辈子写密室推理，他的经典之作《三口棺材》把密室推理的精髓展现地淋漓尽致。而阿加莎•克里斯蒂的推理小说，却把密室升华到了一个更高的空间，它不再只是一个单纯的房间，《无人生还》里的密室是一座小岛，《东方快车谋杀案》里的密室是一辆列车，《尼罗河上的惨案》里的密室是一艘船，而《底牌》里的密室，则是人心。
由于对桥牌略懂皮毛，所以看小说的开篇的时候，对有所涉及的桥牌各种专业词汇还是知道一些，将牌、定约、明手、大满贯……这样看起书来，不会不知所云。《底牌》讲的是一个叫夏塔纳的贵族，人缘不是很好，有一天邀请了八个人去他家中赴宴，晚宴后客人们围着桌子打桥牌，而就在打牌过程中，客人意外地发现主人死了，四个有嫌疑的客人，都曾在打牌的过程中接近过主人，凶手是谁呢？于是，我们阿婆笔下那个可爱的小胖子、长着浓密小胡子的比利时侦探赫尔克里•波洛就到了大显身手的时候了。
黄金时期推理小说的特点，就是会把案件中的有嫌疑的对象告诉读者，并且提供一切的人证物证，让读者和书里的侦探都会在一个同等的条件下去破案，就好像打牌一样，是一个纯粹的智力游戏。打牌特别能展示出一个人的心理状态、性情特点，一个不经意的抬手，一个下意识的眨眼，都会在对手面前暴露自我。波洛正是对打牌时候四个嫌疑人的表现，找出了最后的真凶。
小说从二十五章到三十一章，让我真实领略到了阿婆的妙笔春秋，看第二十五章的时候，波洛推测出了是凶手的嫌疑人，而嫌疑人也承认了自己是凶手。就好像你看柯南，他一针刺睡小五郎，已经在分析案情了，这案子看着就应该这样要结束了。这让读者很好奇接下来，作者还可以写什么呢？阿婆笔锋一转，在当你觉得一切都柳暗花明的时候，她又再让你感到扑朔迷离，最后的七章，妙笔生花，高潮接着高潮，看得着实过瘾。
我们都何曾不守着自己内心的密室呢？关起门，不让人走近，也不让自己出去，这里有我们自己的秘密，有我们自己的天地，有些喜怒哀乐可以与人分享，有些冷暖悲欢只能独自承担；在众人面前的时候，我们带上面具，热情似火；而独自一人的时候，我们又卸下伪装，孤单寂寞；我们不理会别人的冷漠，同时也拒绝了别人的关怀。我们有时候不愿意承认内心真实的想法，却不能逃避自我所要面对的困境；我们封闭自己，以为自己可以对抗世界，其实内心早已被伤得千疮百孔，却仍然一直在假装坚强。这些，就是我们不能向别人展示的底牌。
世道脏，人心更脏；江湖险，人心更险。当赫尔克里•波洛揭开那张最后的底牌的时候，也就揭开了每个人真实的内心世界。阿婆的笔尖不仅仅是破了一件密室奇案，而是打开了一间人心的密室。但愿我们的心都是以温柔和爱来对待这个世界和他人。
“我看见了，”波洛说，“心灵的眼睛比肉眼看得更清楚。只要往后一靠，闭上双眼——”
