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图像只占所给的画纸的三分之一，
说明目前没什么自我认同感，比较自卑。
线条都是用曲线，力度比较轻，颜色比较浅，说明太多的不确定性。
房子只用了寥寥数笔，而且是一座小房子，与现实中她家的大房子落差非常大，说明对这个家庭没有特别多的感情，从侧面来说就是对这个家没有特别的依恋，并没有在这个家找到舒适感与安全感。
树干 明显涂画了好几笔，说明她失眠、心烦还有些神经质，
树木有根，是个有责任感的人，
树是社会支持的象征，
树叶不多，也是曲线，处于人与房子的中间，也从侧面折射出阿珍与亲友来往不太密切，关系一般，并没有从他们身上获得比较好的关心与支持。
“房—树—人”里面最重要的角色就是人，
从人的绘画很多时候可以折射出未知的自己。只有躯干和腿，并没有手，自己认为自己已经丧失劳动力，自我认同感极低，值得注意的是她画的人与房子差不多大，从深层次来说与她的自我认同感低是有矛盾的。
人比较大说明她还是认可自己的能力的，从整个人的比例上看，
身体和四肢都用曲线——她觉得自己身体不好，
头比较大，身体比较小，可见阿珍觉得自己的比较聪明，
头重脚轻可见阿珍处于一种矛盾失衡状态。我们决定对阿珍实行认知心理疗法，改善她对自己的认知。
“阿珍，你觉得现在的生活没有意义，那你想过什么样的生活比较有意义呢？”
治疗：
自己顾及了儿女的感受就把自己忽略了，满足了儿女的要求就埋没了自己的真实的心愿，这就是阿珍失去自己的原因。
“孝顺是让老人做自己想做的事情，过的开心，你有跟他们聊过吗？”，身体不适的症状来源于自己对于现在生活的不适应，内心对于儿女的要求的抵触。
很多时候，我们都不擅长于与父母沟通，父母也比较传统，也不会跟我们谈谈内心的想法，本来是希望母亲安安稳稳舒舒服服安度晚年，却造成了母亲的不适。
