如果要追问张小敬和李必在丑时之后起到了多大作用，那么刚刚大结局的《长安十二时辰》逃不过烂尾的质疑，中段对龙波及第八团过于浓墨重彩的描绘，导致节奏缓慢，张小敬和李必“打不死体质”削弱了故事可信度，而随着程参柯南附体，解说式剧情更像是在强行画圆，但这些不妨碍它是一部好剧。
悬疑开场，多线叙事，烟火喧闹的长安市井和风骨清雅的官宦生活徐徐展开，其吃食、礼仪、举止言谈，皆让观众津津乐道。虽然没人能具体说出盛唐气象究竟是怎样的，可这部剧生猛浓烈的风格，不同于市面流俗。
好的标准之一是《长安十二时辰》里塑造了许多活色生香的小人物，他们在上元灯节这一日悉数登场，带着沉重的过去，奔赴渺茫的未来，杀手组的曹破延为了守护女儿甘愿做死士，临死前却不得见她一面；鱼肠为了龙波帅气的背影，卷入了一场无果的阴谋；龙波为了昔日兄弟情大开杀戒，终于得以和圣人对峙，但在犹豫之后被乱箭射死，真是出人意料。
炮灰组崔器人嫌狗不理，笨拙鲁莽的外表下深藏着阿哥的殷殷嘱托，对长安的深切眷恋，他比旁人看到的更忠诚，更勇敢；何孚想要亲眼看到仇人惨死，却自己先被挖了眼；林小乙士为知己者死，让一闪而过的清秀面庞成了惊鸿一瞥；毛顺能建造出精美无双的大灯楼，可没地儿安放自己无所依傍的灵魂；靖安司小吏，李必安排工作他第一个不服，然而危难之际他身先士卒。
还有平民组惨死的祝慈一家，凑热闹的剃面铺子老板，为乡亲们请愿的许鹤子，他们都有牵有挂，太平岁月，谁能料到遭遇横祸？
再说那些守护长安的志士们，走的走，死的死，落了片白茫茫大地真干净。程参长安一日游后，果断西去；何执正接连失去老友和养子，留书两句，沧桑凄凉；大案牍术的发明者徐宾聪明绝顶，并不明白沉沦下僚是学者型人才的普遍处境，他不是例外；李必道里来，道里去，依旧隐居修行；张小敬飞鸟尽，良弓藏，离开长安是最好的选择。
总之，《长安十二时辰》是一出小人物的大悲剧，尘埃落定后，权谋组圣人、太子、右相三股力量局势如初，一帮昏官会继续人浮于事，推诿责任，将一句话，一件事曲曲拐拐地变了味，而最大的讽刺恐怕是元载平步青云，攀上王将军之女，成为宰相。
所以说，好人有好报，是一种美好的愿景，并不全是事实。覆巢之下，安有完卵？行得正的人未必善终，影子歪的人未必现世报。好人的标准太虚浮，还是谈论生存意志比较靠谱点，一个人无论人品道德，生存意志强，有进取心的人更容易成功。世俗熙攘，实际的人为利来为利往，理想的人无非是为了心里那点念想，为了有用武之地，“有人星夜赶科场，有人辞官归故里”，然而，大家殊途同归，功名利禄皆浮云，万事到头一场空，越到后面，本剧越呈现出一种看透世事的老渔樵视角。
命运的偶然，变数将所有人置于一种荒诞滑稽的境遇中，同时又纠缠着宿命感，这点让人动容。他们都要为自己坚持的东西付出了代价，比如龙波，比如徐宾，也许憎恶和理解，善良与邪恶是一体两面的，因为事理的种子早已植根在脑海里，心随境迁，人们的看法会因角度的不同而改变。幻灭之后，心性会走向另一个极端。有时候，理想和欲望混沌不清，执着和执念难以区分，公正和私心该如何辨别？利己还是先利人？这都是值得思考的。
另外，《长安十二时辰》以情动人，第八团的兄弟情让人想起了《士兵突击》里的钢七连，对何家，皇家父子情都有全貌梗概，君臣之间有《琅琊榜》的影子，据说原著中涉及较少的爱情篇幅，竟成了本剧的亮点。元载和王韫秀是喜感的世俗结合，丁瞳儿和书生是痴情女和薄情郎，龙波和鱼肠有点虐恋，而张小敬和檀棋相识相知相别，两个互相喜欢的人这辈子只能呆一天，是命不由人的遗憾，是江湖儿女的潇洒，是尽在不言中的美好。结局的黑白摄影处理特别高级，三人的对话暗藏玄机，檀棋望着张小敬的背影说：“长安的太阳，真美！”正如夏目漱石那句“今晚月色真美”，是在说：“我爱你。”
