读完金宇澄老师的《繁花》，就从序言中的春风得意马蹄疾，一日看尽长安花的氛围中解脱出来，进入醉里挑灯看剑，醉回吹角连营，1967年到1990年的跨度，上海人的市井生活就活脱脱的展现出来。
草草读一遍《繁花》，我永远不够格写《繁花》读后感，但即使肤浅，也是一种思想，不够漂亮，但足够真实。
读第一遍《繁花》，就像用竹制的篮子在河里努力的舀水，水接不住，但他可以使竹篮浸湿，有了生动形象，有了实在改变。
文中内容是以上海作为大的母体浸染开来，三个人物统领全篇，祖父是资产阶级的阿宝，干部子弟的沪生，工人家庭的小毛。
围绕着全书的一百多号人物在其间穿针引线，上海的斑斑杂杂、阔阔绰绰、光怪陆离的市井民生就这样顺着全书脉络，蜿蜒的铺展出来。
王家卫筹拍《繁花》用了十年时间，这本近500页的书，要理清他的脉络，梳理内容，复原或升华他的主旨是不容易的。
文章人物的一颦一笑，一言一行，从表里到内在，用树干加旁枝的喜闻乐见的技巧拍出来，不啻于重写一本茅盾文学奖长篇小说。
作者金宇澄是上海人，半个世纪加二十多年的上海生活已经使他与上海融为一体，拿这本书来研究上海的历史、风俗、乃至变迁也是很不错的参考。
太阳底下无新事，书中的人物都在努力活着，或者适应当时政局，或者适应当前生活，或者以窘迫的力量去帮助别人，或者经历磨折，命运多舛。
就像鲁迅先生所言，人类的历史就是吃人和被吃的历史，强大者弄狠逞强，弱小者忍辱负重。但时光颠倒，总要换个人间。
雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。就像那个特殊年代的人，他所经历的印痕永远在记忆深处，他逃不脱这个时代，一个家庭就要困窘在十几平方米低矮的弄堂，一个人就要在自己的局限里呆上一辈子，他每天就要面对不能改变单调的生活，每次运动都战战兢兢，每次口号都有气无力。
这本书就是叙述上海看似和平温柔中的巨大泥潭，每个人在泥潭中跌宕起伏，身不由己。即使变成恶龙，脱下长衫，依旧还是泥鳅。
文中结尾，我想起李白的一首诗，作为此文的结束吧！
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
在花间摆上一壶美酒，自斟自饮，没有亲友。邀请明月，影子、明月和我就成了三个人。我吟诵诗篇，影子与我蹁跹，月亮与我徘徊。清醒与你们一起分享，醉了就各奔东西，愿意与他们结下友谊，相约在缥缈的人世中。
