（来源：作家方晓莉）
日前，有热搜上面说，南京博物馆先前判断为“假”或“伪作”的一些作品受到争议。本人作为古玩爱好者，也是业余鉴赏者，发点评论。
（一）正常情况下，如果作品被鉴定为伪作，但是可能流向市场：在这种情况下，一定需要告知原委，而不能将鉴定记录予以“马赛克”：马赛克的情况是有可能导致部分人，即便是伪作（甭管“是不是”真的。）也将其进行操作，后续流入市场，造成赝品的欺骗，导致居民消耗不可控的生产力在这类事情上。
所以正常情况下，鉴定记录和伪作都需要进行公开，防止造假。
“‘
’”：备注，马赛克是不正常现象。
正常情况下，除了伪作需要公开事实之后，马赛克内容也不能够进行这类处理。
需要公开鉴定记录和伪作说明。必要时候也需要将伪作予以展示。
（二）上次在1953年，当时是国家文物局局长郑振铎写给“上海文管会会长徐森玉”的信中，点明那幅画：目前网上议论的：《江南春卷》“非要不可”；从而加深了网友对这幅画的印象。
后再1961年和1964年，两次被两组专家鉴定为伪作，那么是不是专家撒谎呢？……第一组专家是张珩、韩慎先和谢稚柳等人组建的专家组，前面两位可能很多人不太熟悉，具体可以百科，至于谢稚柳，可能很多人比较熟悉，他本身是画家。
后面一组是1964年组建的专家团队。说是“王敦化、徐沄秋、许莘农”等人，再次组建的专家团队，进行鉴定，说是“假”；但是在网友爆料的图片当中，部分网友曾亲自拍摄照片，以及网图等显示。
今年5月拍卖活动上，确实有人可以看到，所谓仇英的《江南春卷》拍卖价8800万。
据说，此画与其他一些作品，曾经在被庞增和捐赠给南京博物馆后，当时是有137幅化作。其中5个作品是争议作品：目前我们知道的所谓仇英：《江南春卷》被大家讨论中。其他作品我不知道是哪几幅？有没有人说一下，谢谢。
2024年11月以来，庞增和女儿庞叔令就“赠予合同纠纷”进行起诉；此次，在2025年12月17日，所谓“南京博物馆藏明代仇英名作为何现身拍卖市场”一事？更加尘嚣日上。
“‘
’”：关于这个资料，相信很多人看到过……其实问题不仅仅在于是否是赝品，而在于有没其他行为导致捐赠文物的收藏夹遭到损失。
这个时候，《江南春卷》更加惹人注目。那么这幅画是不是真的呢？很多人质疑南京博物馆是否监守自盗，更有人声称“翁同酥”将其后人之文物被捐给波士顿艺术博物馆也不捐给国内文物部门，以此认为很多文物不捐给国家博物馆或者地方博物馆是有原因的，我认为这是不一样的事情，首先翁同酥后人这种做法我绝不赞同，也只能证明他们后人这类做法，也是为人唾弃的。
“‘
’”：切勿学习这类做法。
但是南京博物馆是不是监守自盗呢？我的看法是之前的做法的确不科学，而且存在隐患之余有大量可操作空间。
尤其是对于鉴定记录进行马赛克的行为，绝不可取。
但是，我这里需要申明的是：鉴定记录需要公开，伪作是怎样的情况，也是需要公开的。这是为了防止赝品流入市场。
