1、《浣溪沙》词牌简介:
《浣溪沙》，是唐代教坊曲名，后用为词牌。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，为平韵体，另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
2、《浣溪沙》格式 : (正体）
浣溪沙（韩偓）（双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕句两平韵。）
宿醉离愁慢髻鬟， 六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平中仄平(韵)，中平中仄仄平平(韵)，中平中仄仄平平(韵)。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。
中仄中平平仄仄(句)，中平中仄仄平平(韵)，中平中仄仄平平(韵)。
注解：
A，宿醉：隔夜犹存的余醉。慢：胡乱，随便。
B，玉琅玕láng gān：玉石。
C，沈檀：沉香与檀香。沈，同“沉”。
《浣溪沙》正格是 上片三句全用韵，下片末二句用韵。
3、《浣溪沙》词牌的结构
全词六句，上下片各三句。分为四拍，上片前两句为一拍，第三句为第二拍。下片前两句为一拍，最后一句又是一拍。
《浣溪沙》结构形式可以把它比喻成是板凳结构。
上片一二句是板凳腿，第三句是板凳面。下片的前两句，尤其是第四句一转头，又叫换头、过片。
下片的一开头，要把上片的那团线，抽出一个线头来，然后来接着揪出这个线头继续往下绕，起承上启下的作用。
最后一句结尾要收住全篇。
注意：
前两句可以是并列结构，也可以是递进结构，这两句是合为一体的。
第三句一定在前两句基础之上，或者是拔高一层，或者在前两句基础之上，总体往下顺一步，如果写的一二三是并列结构了，那就失败了。
例子分析：
韦庄的一首《浣溪沙》
惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱。
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。
满身香雾簇朝霞。
第一二句“惆怅梦馀山月斜”，惆怅的情绪，梦余就是梦醒了，山月斜。“孤灯照壁背红纱，”一个人背对着孤灯，然后孤灯是照着墙壁的，背对着窗纱的。“孤灯照壁背红纱”，这是一个环境，这两句是对环境的具体描写，它是实的。
“惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱”，这两句是一个整体的环境。后边一句一定要跟前两句不一样，如果还跟前边的两句一样那就错了。
“小楼高阁谢娘家”，把谢娘家调出来，这一句是一个叙述句，总体告诉你，这个山月斜照着的地方，有孤灯，有个背对着窗纱的那个人她所在的环境是什么环境呢？原来是谢娘家。
第三句，角度不同，叙述方式也不同。这就是一个二一结构。
下片先要承上然后再启下。上片“孤灯照壁背红纱。”谁背窗纱呢？答案就是那个谢娘。 “暗想玉容何所似”，接着自问自答“一枝春雪冻梅花”语言非常的美丽。
这两句一承一转，把问题铺展开了。
第六句，“满身香雾簇朝霞。”它不是下片第二句的重复，也不是继续，而是全篇的结束。因为“满身香雾簇朝霞”已经不是玉容了，是一个环境的气氛的总体烘托，收住了全篇。
总结：
《浣溪沙》填词，除了需要遵循词牌格式外，主要注意结构。
上片是二一，下片也是二一。而且在过片的时候需要承一转，最后一收尾。所有《浣溪纱》都是这样的。
重点记住《浣溪纱》是一个上下片的板凳体结构。下片第四句一定要承上启下，从上片拽出一个线头来，然后下边往下继续绕，最后一句全部收住。
还有一点就是下片的前两句即全词的第四五两句要对偶。
