霜降是秋天最后的告白，《撒旦的探戈》也翻到了结局，小说最后的一大段话和小说开篇重合，不多一字也不少一字，撒旦的探戈舞步画了一个完美的严丝合缝圆圈，然后故事继续。这很像那首耳熟能详的顺口溜:从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚正在给小和尚讲故事，故事讲的是：从前有座山，山上有座庙……
放在《撒旦的探戈》上就是:有一个破败萧条的农庄，农庄里有两个人，一个是医生一个是跛子。在十月末漫长秋雨落下来不久前的一个清晨，睡眠中的跛子被一阵隐约神秘的钟声惊醒。跛子起身从窗户往外望，死寂的农庄只有医生家的窗口亮着灯光，医生正在纸上写故事，故事写的是:有一个破败萧条的农庄，农庄里有两个人，一个是医生一个是跛子……
小说到底讲了啥故事?就讲了合作社失败后，陷入贫困的农庄的人们，再次被城里来的两个骗子，骗光了仅余不多的钱，然后跟着骗子去城里做牛马。故事就这么简单，一点不稀奇。让我晕眩的是医生和跛子这两个身份的设定。
医生和跛子就是一个人，他头脑有着一个医生三维空间透视的意识，看穿了整个事情。但他身体的行动是个跛子，不可逆的被裹挟进撒旦的探戈舞步里，拄着拐稳住身体顺着节奏旋转、转圈圈。什么也改变不了，什么也救不了。唯有、也只有握着笔安住精神，去记录，去重新构建，让破败的立起来，让离去的回来，让死去的活过来。然后，让立起来的破败，让回来的离去，让活过来的死去……
恰如这部小说诺奖得主拉斯洛的授奖词的最后一句“在世界末日的恐怖中，再次证明了艺术的力量”。那到底是艺术决定了现实，还是现实在模仿艺术?我不知道。
我知道我喜欢拉斯洛笔下的某些句子，最喜欢是:“寒风盘旋在小酒馆的上空一遍遍地请求，要它将“貌似简单的回答”带给懒散的泥沙，要它在树木、空气和大地之间建立起能够相互吸引的魅力，然后通过门与墙壁无形的缝隙找到通向最原始声音的路径。”
我还知道我再也不会重新翻起这本书，没有一丝丝光，太阴郁了，这个漫长的秋天终于要过去了，快立冬了。
