素有“三恋”之称的《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》历来被视作探讨六十年代至八十年代男女两性关系的代表作。与其他两部作品相比，《荒山之恋》给我的感触更深，触动更大。
在八十年代，王安忆以其前所未有的前瞻性视野描写突破社会伦理禁忌的男女之爱。故事的男女主人公大提琴手与金谷巷女孩各自组建了自己的家庭，但看似美满的表壳之下，实际上潜存着两段畸形的爱恋。大提琴手怯懦无能，妻子之于他是双重的身份，既是以妻子的身份存在，更是以母亲姿态占据他生命的全部。他怯懦、卑微，毫无男子气质，他需要妻子的庇护，而妻子也很享受这种无原则被需要的感觉，一段感情如此畸形，但双方似乎并无半分诧异的感觉。金谷巷女孩天生貌美，追求她的男子多不胜数，她喜欢挑逗各式男子，也享受被挑逗的乐感，但在她心底深处却喜欢与他旗鼓相当抑或是比她更强劲的对手，她喜欢被征服的快感。同样，这就注定了她在婚姻一定是不安分的存在，她爱挑战爱较量更爱被征服，因为在被征服的过程中她能真真切切地感受到自己是个鲜活的个体，还不是行尸走肉的躯壳。而她的丈夫也无时无刻不在和她较量着，因为她从来就不是一个安分的人。
对于社会大众而言，真正幸福的婚姻应该是彼此旗鼓相当，相互成全的同时也相互成就。尚且不论举案齐眉之说，大提琴手依恋型的婚姻模式与金谷巷女孩挑战型的婚姻模式或许一早就宣告了这份感情的失败，但无人察觉，反而深陷其中，乐此不疲。
其实很多时候，婚姻的存在模式冥冥之中也就注定了一份感情的长久与否。真正完满的婚姻并不是战场杀敌，非要斗个你死我活，殊死搏斗的结果也不过是两败俱伤，真正获利的永远是那些局外人。我倒觉得，真正美满的婚姻好比下一盘棋，谋篇布局需得好好斟酌思量。换句话说，真正会经营婚姻的人其实才是一个伟大的谋略家。
在一盘棋中，敌进我退，敌退我进，实力相当，却怎么也不会让对方深陷囹圄。黑棋白棋的存在，并不是为了互相消灭，而是为了互相成就，共同为着把这棋盘点缀着更加绚丽这一目的而努力着。婚姻不就是这样吗？如果只是单纯的一方依赖另一方，不仅将自己困在家庭这方寸之地时，也困住了对方。又或是挑战型，双方互相争斗，互不相让，互不妥协，每天为了所谓的胜负欲而活着，那婚姻也不过是一个外表华丽的空壳子。
婚姻是种谋略。无论是处在女强男弱还是男强女弱的境地中，双方都会处在一种麻痹、罪恶的快乐，却不自知，最终等待的无非就是沉沦与自戕。一个好的婚姻形式其实也就决定了家庭的正常形态与否，感情的长久与否终归是需要婚姻的支撑。相互成全，相互成就，旗鼓相当才能携手共白头。
