《金瓶风月》：李翰祥镜头下的女人们，没有一个赢家
潘金莲靠在窗前，手里捏着一把瓜子，慢慢地磕。
楼下传来西门庆的笑声，他又带了新姑娘回来。潘金莲没有探头去看，只是把瓜子壳一粒一粒摆在窗台上，摆成一排。摆满了，用手扫掉，重新摆。这是她打发时间的方式。在西门府的日子太长了，长到每一天都像上一日的重复。吃饭，绣花，等西门庆，跟其他女人斗嘴，上床，睡觉。第二天醒来，还是一样。
李翰祥的《金瓶风月》没有从原著第一页拍起。他直接切入西门庆府邸的内部，把镜头对准那几个女人——潘金莲、李瓶儿、庞春梅、吴月娘。男人只有一个，西门庆。他是这座宅子的太阳，所有女人都围着他转，争他的光，抢他的热。可太阳本身是冷的，他照谁谁亮，他不照谁谁暗。他不在乎亮不亮，他只在乎想照谁。
潘金莲是西门府里最聪明的女人。李翰祥给了她很多近景，拍她笑，拍她生气，拍她算计，拍她哭。尤利娅·斯尼金娜把潘金莲的聪明和愚蠢演得泾渭分明——她聪明到能看穿所有人的心思，愚蠢到看不穿自己的结局。她以为斗倒了李瓶儿就能赢，以为西门庆多来她房里几次就是赢。可赢的定义是什么？在这座宅子里，赢意味着下一个被人斗。
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李瓶儿跟潘金莲不一样。她安静，不爱说话，生了西门庆的儿子之后更是把所有心思放在孩子身上。孩子是她在西门府立足的唯一资本，也是她唯一的软肋。李翰祥拍李瓶儿抱孩子的镜头特别多，多到观众能感受到那种攥紧不放的用力。抱得太紧了，不是因为爱，是因为怕。
孩子夭折的那场戏，李瓶儿没有嚎啕大哭。她坐在床边，抱着那件小衣裳，低着头。眼泪一滴一滴掉在衣裳上，湿了一片。她没有声音。那个无声的画面比任何哭喊都让人喘不过气。西门庆进来看了一眼，站了一会儿，转身走了。他还要去应酬，还要谈生意，还有很多比哭更重要的事。李瓶儿没有抬头看他。她已经不需要看了。她知道，从孩子走的那一刻起，她在这座宅子里就已经死了。
庞春梅是三个女人里最年轻的一个。她本来是潘金莲的丫鬟，被西门庆收了房。李翰祥拍庞春梅的时候用了很多逆光，光线从她身后打过来，脸部常常在阴影里。她太年轻了，年轻到还没有长出自己完整的脸。她学潘金莲笑，学潘金莲走路，学潘金莲怎么跟西门庆说话。可她学不会潘金莲的那股狠劲。潘金莲的狠是从骨子里长出来的，庞春梅的狠是穿在身上的衣服，随时可以脱掉。
吴月娘是西门庆的正妻。她是唯一一个不争宠的女人。不是因为大度，是因为知道争不过。她坐在正厅里管事，分配月钱，安排宴席，处理女人之间的纠纷。她像一个管家，不像一个妻子。西门庆对她的态度也像对管家——客气，疏远，有事说事，说完就走。
李翰祥拍了一场吴月娘独自吃饭的戏。长长的桌子，她一个人坐在主位，面前摆了四菜一汤。她一口一口慢慢吃，吃得很认真。吃到一半停下来，看着对面空着的位置，看了几秒钟，继续吃。那几秒钟里，观众能读出很多东西——她不是不孤独，是不敢让别人看到她孤独。正妻必须大度。大度的人不能喊疼。
西门庆死在潘金莲床上的那场戏，李翰祥拍得很冷。没有音乐，没有慢镜头，没有煽情。西门庆倒下去，潘金莲尖叫，丫鬟们跑进来，乱成一团。潘金莲的尖叫不是因为伤心，是害怕。西门庆死了，她的靠山就没了。那些她得罪过的人，那些被她踩下去的女人，会一个一个找上门来。
李翰祥在影片最后给了一个长长的空镜头。西门府的大门从外面关上，门环晃了两下，停了。宅子里还有人在哭，有人在收拾东西，有人在盘算下一步该怎么办。门关上了，听不到了。
《金瓶风月》最让人心凉的地方，不是西门庆的无情，不是潘金莲的狠毒，是每一个女人都被困在那座宅子里，出不去。争宠的出不去的，不争宠的也出不去。赢了的人出不去，输了的人也出不去。她们所有的聪明、算计、眼泪、笑容，都只是为了在这座牢笼里多占一寸地方。
李翰祥没有评判谁对谁错。他只是把镜头架在那里，让观众自己看。看潘金莲磕了一下午的瓜子壳，看李瓶儿无声的眼泪，看吴月娘一个人吃完四菜一汤，看庞春梅年轻的脸藏在逆光的阴影里。没有一个赢家。只有一座吃人的宅子，和一屋子困在里面的女人。
