摒弃那些抓人眼球与简明易懂，《河边的错误》留下了难得的充实与无穷回味。
诞生于1987年的文学作品，如今跨越时空影视化回到观众眼前，流露着艺术质感与先锋气质。九十年代的浓烈生活气息扑面而来，高饱和色调、小而温馨的家庭陈设，陈年纸张味道泛起的办公场所，布满烟味的黑皮夹克，起球泛茸的草绿毛衣，腰间粗大的棕色皮带，河水潺潺鹅群窸窣......由此带来的味觉刺激、视觉冲击、听觉体悟激荡人的感官世界。一千个观众心中一千个解读，是非对错、懂与不懂，都绕不过生活的本来面目。
“局长们”一心想快速结束案件，获得立功，不愿多花精力彻查事实真相、案件经过，通过一些仅浮于表面的线索，找到疯子这一替罪羊，他在河边尽展失态，看起来思维混乱无序，行为反常无理，亦无正常人的语言体系，身上沾有血迹，被视为最大嫌疑人，捕获他关至精神病院，便可自圆逻辑，结束案件。此类错误断案，绵延不绝。
“局长们”的错误，办案人员的错误，疯子的错误......可归咎于傲慢无知、刚愎自用亦或天生缺陷，而这一切错误都未曾想要发生，就像邪恶亦从未想成为邪恶。邪恶滋生于想要消灭邪恶的欲望是邪恶的固有矛盾：希特勒认为犹太人邪恶，所以想消除犹太人。美国历史上的一位总统，跟印第安人打仗时说“只有死的印第安人，才是好的印第安人。”他想消除邪恶，此种消除邪恶的动机导致了邪恶的产生。
每个人自成体系，有各自的思维方式与生活哲学，在自己的生存环境中，努力活成自己想要的样子，即便结果并不向好，可能也已是在现有条件下做出的对自己来说的最好抉择，外人无需指指点点，强加干扰。在错误、邪恶与所谓的正义审判之间，留一个缓冲空间，给某些“先天不足，后天畸形”一丝喘息，不予泯灭最后的希望信念。
河水潺潺流淌，见证着一切的发生，生活永远冰冷旁观，任追寻答案的人徒留困惑。摄影机的冷静而克制，让故事中的人在其中自然生长、尽情舒展，减少操纵摆布，从上帝视角静看一切生灵。
艺术是时代先知，以文字、影视、图画等众多手段展示着其新奇发现与生活体验，等待着被检验、印证、质疑与认同。电影不一定是生活的展示，也可以是生活的预演。通过五花八门的元素，形形色色的人物呈现世界纷繁、人生百态与百味杂陈，重现过去，亦预知未来。
在此，真相并非最为重要，更重要的是人在其中的感受和变化，由此带来的启发与灵感。马哲在故事里奋力查案，努力生长，观众由此一起沉浸，让紧张、惊悚、欢笑、惋惜、平静......这些日常生活中难得聚集的丰富情感体验与情绪刺激，反复来回充盈心间。生活之河永久潺潺流淌，终会冲散与淡化那些曾被视若珍宝的秘密与真相。
究竟谁才是那个"疯子"，莫让答案变得狭窄而单一，世界与人性之复杂远超想象，命运的看法亦比我们更为准确。
