时不时会翻看手机里存着的电影清单，闲暇时依着心情，拾起来看看。周六的夜晚，就看了一部一直好奇的电影——《摇啊摇，摇到外婆桥》

是怎么知道这个电影的呢？

最开始，只是刷视频无意看到小金宝和水生，初次在舞台休息室见面的片段,巩俐身上那种，纸醉金迷的迷香感，撩到了我的魂。再配上低饱和昏暗的氛围，不由感叹，女人怎么能，这么魅！没错，最开始真的是冲着巩俐老师去的，开篇开始，才发现导演是张艺谋。果然，电影的核心，就是巩俐老师。

不得不坦诚来说，初看水生怯怯进城的委屈，到忍气吞声做小金宝跟班的倔强，整体剧情流畅度还算可以的。但从电影半小时后开始，就觉得有种不舒服的感觉慢慢袭来，说不上是哪里不对劲，但让人看有种急躁感，就像憋着一口气想大笑，这时候导演喊：”卡，换个情绪。“”啊，哦好、“又马不停蹄的在变个情绪。情绪的快速转化，让整个电影的呼吸感变得紧迫又混乱。水生的表演，在前半段是很奇怪的，我能明白人物身上具有的倔强，真诚和迟钝，但从表现感受来讲，更像是木讷和古板，倒是小演员阿娇扮演者的灵气，让人舒了口气。后来，查看了资料，水生的扮演者是首次”触电“，这大概也解释了羞涩的稚嫩感从何而来。

关于旧上海滩的传奇，黑帮，舞女，江湖，爱恨情仇的故事讲的太多。俗套的剧情中，也难掩小人物的真情。就像这个故事中，我深深的着迷于巩俐老师饰演的小金宝，美的舍不得看到她落泪。

剧情中，她是只可怜的金丝雀，她被”锦衣玉食“喂大，天天莺歌燕舞，她不知道她是谁，她背叛了自己，悔恨与愤怒，最终化成了无奈的怨恨离去。

她把自己藏在戏服里，藏在科插打诨的混语里，难得的真情，都发生在水生身上。

感受到她最舒服的快乐时刻，是换上农家服的小金宝，在河边与水生和阿娇一起尽情的唱《摇啊摇，摇到外婆桥》。阿娇说：“这是我姥姥教我的，原来姨娘也会唱。”“我小时候，也是姥姥教我的。”她也曾是单纯善良的乡下丫头，她也有自己的姥姥，也有自己的快乐。风，温柔的扫过片片芦苇的毛穗，莎莎的风声融进了他们的合唱声中，幸福和宁静就是这么“简单的存在”。

我很喜欢小金宝为阿娇伴舞的动作，她娴熟的扭动着臀部，一左一右，双臂自由上摆抖动，这魅俗的舞姿，在阿娇眼里，一切都是美的。在我心里，她用身体说着对自由的渴望和真情。

电影中的小金宝，走路永远是一种晃晃荡荡的失重感，就像她的心，不停的寄托在别人身上，何时才能安定下来？其实，她知道，自己的命运是逃不开死亡的宿命，自己的一生早已卖给了唐老爷，她早就死了跑的心，但背叛自己的心，太难。她学会了魅惑的走路姿势，撩人的眼神暗示，潇洒的忍气吞声。她是小金宝，她是上海滩歌舞皇后，她也曾是来自乡下的丫头。

唐老爷杀了翠花嫂，因为他不相信任何人。这对于小金宝来说，唯一仅存的记忆净土也被人生生毁灭。我相信，她说的是实话，她告诉了翠花嫂自己曾经也有娘亲，喜欢爬树吃桑葚，会跟姥姥学童谣，她太闷了，只是想找个人说说话，或许，只是说给自己听。

她是自私的。从头到尾，她没有掩饰自己的欲望，大方承认自己的自私，她会用谎言和色诱换取欲望的果实，只是，一切都是为了活下去。

当水生推开门大喊“小姐，有人要杀你！“这里有些遗憾，导演没在这个瞬间，多给她一些特写。她脸上，吃惊转瞬变为平静表情的神态，拿捏的很准。还有一处我觉得巩俐老师演的特别好的地方，是当她听到水生一直在等她时，她的脸上浮现出感动高兴的神情，转瞬又变回了不屑的责怪“不用等我。”一个可怜人，对另外一个可怜人心生怜悯，显得可笑又无力，我想，小金宝的内心或许是这样的自嘲。

回到东窗事发的麻将桌前，曾经的相好二爷，拼命咒骂唐老爷和小金宝，她为自己也为舞台下的观众，表演着“花好月圆”，是为谁而唱，又有什么关系。小金毛的人设从始至终都是疯疯癫癫的状态，爱撒泼又水性杨花，歇斯底里的表现或许只出现在最后临死前的短暂反抗。粉脂涂抹的圆脸蛋上，印着淡淡的泪痕，歌词音调在红唇白齿间蠕动，她哭着，笑着，她知道生命将终结，谁又能拯救她呢？狭小的屋内，灯泡的柔光照在这样一个”世俗妖媚“的女性身上，仿佛此时此刻，我的心与她同样平静的接受生命的终结。

不得不提，巩俐老师营造出来的东方女性魅感，丰润的体态，洒脱的肢体动作，眼神的传递，别有韵味。虽说”以瘦为美“的主流观念，正在渐渐淡去它的光环，大家还是很追捧骨感美的女性形象。

但你细想，若是东方女性只有一种美，岂不太可惜了，毕竟，东方美人，自古君子好逑！

某个夜晚，静静听，浮华逝梦的上海滩歌舞厅，歌舞皇后小金宝，正为你演唱着“花好月圆”。