浣溪沙
落日停风未映霞，秋来疏影似窗纱，听歌独自过人家
耸立云楼千月夜，绵延青岭万星华，坐看麻雀跳篱笆
复试结束，在家里闲着。见天搁小区下面跑会步，拢共好几个月，总会有一些诗兴。
如果说我哪个词牌写的最多，估计就是浣溪沙。因为这个格式很工整，差不多就是七律摘去了两句，好填。所以我写的那几个浣溪沙我也觉得都还行。关于诗词，我学着写了这么久，越来越感觉得到，不同体裁对于表达的限制是很明显的，不同的人自然各有所长。你瞅瞅杜甫的五绝有几首？再看看王昌龄有几首七律？刘长卿好像写得好的全是五言。当然，我可离这种级别差得远着呢，没啥能耐的人总是喜欢品头论足。在这儿我就是用大佬们举个例子。所以如果有人想开始学着写，一定从一种体裁开始。
填浣溪沙，在我看来最重要的是两个点——精巧和工整。对偶的越漂亮，出来的东西就越好。作品里不需要有什么思想和观点（苏轼-簌簌衣锦落枣花），但是如果有些韵味，那就很容易是绝品（晏殊-一曲新词酒一杯）。但是有一个很大的局限，这可能是大部分小令的局限——那就是很难写的壮阔和震撼，因为不允许有铺陈，你要有足够的敏感和笔力。我现在能想起的是就是主席的十六字令（山，快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三）。不过明显感觉节奏上太快了。还有那首据说苏轼很喜欢的“梦觉尚心寒”。
之前看到一个观点 ——诗是情绪的游移（骆玉明）——我十分认同。所以诗词曲（除过长篇）都难以实现思想的表达，更多是情绪。哪怕有一些思想，也一定是片段的。因此，诗有很重要的一点，就是要“通”，不光内容上要通，要连贯，更是要能和读你诗的人取得共鸣（经典的例子就是李商隐的向晚意不适，做的就很好）。叙事你要足够精炼，不能罗嗦；写景你要合理渲染，找准意象；写情你要做好铺垫，不能突兀。否则你的情绪不能得到传达，那么你的诗就是失败的（所以我很多写的东西我现在看都挺失败的，只能叫作整齐一点的句子）。王国维人间词话给诗分类，讲有我之境、无我之境，所强调的就是这种情绪的表达。当你的内容是你某时某刻特殊情境下的情绪感受，就是有我，当你的情绪是一种共有情绪时，那就是无我之境。他举到很多例子。泪眼问花花不语，就是有我；悠然见南山，就是无我。现在我没有什么成体系的观点，但是我已经不会觉得无我比有我高明了。讲这些其实只是要说明一点，诗就是情绪。另外有一点，需要说明的就是，诗是游移的情绪，但是它并不是零散的。以前总喜欢憋出来几句然后凑成一首，这其实是很离谱的。诚然人的情绪本身就是零散的，很少有人会始终沉浸在一种情绪里；但是就其某一种情绪本身而言他又是完整且连续的。你爱国，那你不可能突然就恨国；你思乡，不可能突然又怨乡。而诗，就是体现零散情绪的完整和深致。把元稹拿出来举例子。他写给他亡妻韦丛的诗有很多，有句“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”，不可谓不深沉。但是他可是个妻妾成群的人呦。你说他写遣悲怀的时候不是真的思念妻子么？但是你说他看见新人笑的时候还在记挂着韦丛么？怕都不见得。另外，诗这个东西，要是自己瞎玩儿，你写出来的哪怕是“天上一阵黑咕隆咚”，那也无有不可；但要想用它表达一些东西，那么你就需要用心，你写进去的东西就一定要真。
七律
中州游历久还家，晨对终南晚看霞
新雨巷深来去少，停云窗矮灭明遐
梦觉昨事如晞露，意倦来情待莳花
课罢夏深思往事，长安城上数槎牙
陆游的世味年来薄似纱对我写作观念的影响是很大的。其实论恬静安适，情绪表达舒缓的作品，陶渊明有太多了（归园田居-少无适俗韵、饮酒-结庐在人境、杂诗-白日沦西河里大部分的情绪都不过分激昂，但又深致隽永），王维也有很多（空山新雨后、山中相送罢、君自故乡来），后面的诗人也有很多，比如李商隐，不过他更多的是一种隐晦。但是让我感受最深的，倒是这位爱国诗人的临安春雨初霁。我写的这一首就是尽量模仿这种风格的。
去年大约是在白露前后，我突然有一个想法——我想在接下来的每个节气都写一首诗词。但是这个计划在冬至就被无限期推迟了，因为实在写不出来（笑哭），已有的那些也实在哈哈哈哈哈哈哈。我当时就想龚自珍的己亥杂诗是咋写出来那么多的，难道这就是大佬吗。这一首是翻过年，有一次去城里，在回来的路上想着好久没写，就想要写写。其实当时我也没上城墙，就搁公交车牌那儿瞅了瞅城墙的垛子，回去路上看了看蒙蒙烟雨里的长安城（但这大约的确不算是造假吧）。就我而言，我是个很不活泛的人。所以往往很难洒脱。不过谪仙人也有长相思摧心肝的时候，东坡居士也会何时忘却营营，主席都会寂寞嫦娥舒广袖，我如此也算情理之中。毕竟真洒脱的又有几个呢？怕是不多的吧。
山中
细溪流水洗山黄，入岭梨花远漫香
落雨流星明月夜，浮烟炊谷映晨光
人庐结在云深处，唯有青天雁影长
一梦千年河岳静，始知悟道是薄凉
这首第三句就是硬编，这是我一个很大的不足——我把握意象的能力太差了。所以经常会出现星啊、月啊，因为我创新能力有限/很差，不能在前人的基础上有什么发展和突破，一丁点都不能。我也可以给自己找理由——一代有一代之文学，不过我脸皮没那么厚。旧体诗的确有其局限和时代适应，但是我连，门都没入就扯三六九，就说形式局限，那不搞笑么。遑论突破，我先多看看再说。往后一段时间也就别写了，得空看那些诗词写作的基础知识，多看几本诗集，比自己在这自娱自乐地捣鼓要好太多了。希望我别还那么浮躁，东一榔头西一棒槌的，到头来啥都没会。
关于内容，红楼梦里有一段，讲的是贾宝玉听了几折子戏，又被林黛玉给了脸色，回去躺床上就给顿悟了。想到这个,在看到我这个“始知悟道是薄凉”就不禁想笑。咋地，20来岁就把人活明白了?咋没整个“太上忘情”呢。
无题
人情长是昧，痴态殊未真
早起不记梦，忽觉已别君
与忘江湖后，各结相濡人
念兹犹恍恍，隔窗又黄昏
鹧鸪天
与时常乖时自疑，平生不会是相似
好言虽智身难效，怜意重生泪已失
将我语，寄君知。茶余饭后赚一嗤
若非志浅伤怀重，岂教长情折毁之
现在我看这些用词，时乖、平生、长情，啧啧；再想想我啥年龄写的，真的有些尴尬。不过还是那句话，一定是要理解、接受自己的情绪的。当时我能这样形容，自然是有这样的心情。改变自己的前提是认识自己，认识自己的方法是回顾过去。我必须承认，我至今仍然有一些莫名其妙的念头，这些念头是戏剧化的，甚至有些是脱离实际的，不过这不影响我有这种憧憬。但我也明确感受到我的一些可喜的变化，慢慢来吧，总归是人生何处不相逢。
五一游北京
每依龙首企京华，日耀金銮路正奢
晓看天门飞晚月，暮停池苑忆晴纱
相逢胜践随时尽，又感韶华入梦嗟
所幸人生一百岁，少年新梦正天涯
第一次去北京。
从郑州坐高铁过去和家人汇合，我记着晚上从地铁看外面黑黢黢的影，得要把脸贴在窗子上才隐约看得到。待了几天没有喜欢上别的啥吃的，就一口炸酱面翻来覆去地吃（我也就这点出息了）。长城上风是真的大，人是真的多，你站在最高的墩台那儿，内外瞅瞅，再往回瞅瞅，是没有啥情绪的。有的话就是风大，可惜我头发不长，要不然就像月光宝盒里面郭德纲版的曹操——风吹动我修长的头发；圆明园也是真的破，教科书上的那个照片里面那堆乱石所在被围了起来。
等日后有了闲暇（没有的话抽空），跟家里人多去些地儿。我宅习惯了，只知道中国有无限多的壮丽河山，可惜一点深入的了解都没有。倒是我姐还买过本中国100个最值得去的地方之类的书。什么历史名城、名胜古迹，5A风景区。没啥说的，有机会一定多出去旅旅游。虽然我经常走马观花，不过我觉得那是因为我总是把风景想的太壮丽，有落差自然就没兴致了。但是肯定有那么一个地方，会让我吐槽不了一句，会让我满心欢喜。
五律-南京
南国节序异，所见所闻新
分野星飞月，长江水起云
风来花落雨，桥上看冬晨
此地无高处，登楼又日曛
嗯。。。这是我为了凑够西中北南给添上的。就这首来说，其实可以再改改，能更好些。
我最喜欢的是 长江水起云 这句。这是目前为止我觉得我写出来的最好的一句了。这种动感是诗特别需要的。青霭入看无，移石动云根，是具体的；月涌大江流，海上生明月，是宏大的。这种级别的描述所拥有的那种感染力，意会吧。很可惜我的能力不足以支撑我写一整篇。慢慢练吧。
