冰心说：世界上若没有女人，这世界至少要失去十分之五的真，十分之六的善，十分之七的美。女人是真善美的化身，所以从古至今歌颂女人的文学作品比比皆是，而描写美女的文字更是不胜枚举。
今天，我们学习《明湖居听书》一课，我带领学生品绝调、赏美人，美哉快哉！
文中这样描写说书的王小玉：“年纪约十八九岁,瓜子脸儿，白净面皮,相貌不过中人以上之姿,秀而不媚,清而不寒。那双眼睛,如秋水,如寒星,如宝珠,如白水银里头养着两丸黑水银。”在作者的笔下，王小玉算不上绝色美女，可是王小玉清新秀雅的形象却在我们的心中深深地刻下烙印，特别是她那对明亮澄澈、神采飞扬的眸子，望你一眼，定当魂都不在了。
我问学生，如果你要夸一个人长得美你会怎么说？学生回答，“漂亮”“大眼睛，高鼻梁，红嘴巴”。如果这样的话，所有的美女都是一个模子刻出来的。美女如鲜花，应各美其美。
看看古人是如何写美女的。《诗经》当中有:“有女如玉”“颜如舜华”“桃之夭夭,灼灼其华”等。还有“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。”用“玉”“桃花”“柔荑”等来比喻美女，美女温润如玉，灿若桃花。
三国时的曹植这样写美女：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。”用惊鸿、游龙、秋菊、青松来形容美女，美女轻盈柔美，光彩照人。
汉乐府中写道：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”这样的美，是一见倾心，令人着迷的美。这是通过观者的外在表现来体现美的。
金庸在《越女剑》中这样描写西施：“她的眼睛比这溪水还要明亮,还要清澈。她的皮肤比天上的白云还要柔和,还要温软。她的嘴唇比这朵小红花的花瓣还要 娇嫩,还要鲜艳。她站在水边,倒影映在清澈的湘江里,江边的鲜花羞惭的都枯萎了,鱼儿不敢在江里游,生怕弄乱了她美丽的倒影。她白雪一般的手伸到湘江里,柔和得好像要溶在水里一样,连她的脚步声也像仙乐般悦耳动听。”这种美，是沉鱼落雁、无与伦比的美。写作者是通过对比的方法让我们感受美的。
“两弯似蹙非蹙罥烟眉， 一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。”这种美，是娇羞虚弱、超凡脱俗的美，写作者是通过五官流露出的神韵将美传达到读者心中的。
川端康成在《雪国》中描写他爱的女子：“玲珑而悬直的鼻梁，虽嫌单薄些，但在下方搭配着的小巧的紧闭的柔唇，却宛如美极了的水质环节，光滑而伸缩自如，在默默无言中也有一种动的感觉。如果嘴唇起了皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的，两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的浓密的短眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但比谁都要显得洁净。”这种美，是纯洁无瑕、惹人怜惜的美。主人公是带着情感色彩，由外至内的欣赏而得。
古人说，“窈窕淑女”、“静女其淑”。今天人们称呼“美女”、“小姐姐”。无论时代如何变迁，美女一定是这个世界上永不凋谢的风景。美女不一定是外观的美丽，而是内在的美好。
