连续两日观看书画艺术展，主办方看到我两次前来观展，艺术总监为我们介绍了宋代崔白的《双喜图》，先生的学养让人好生敬佩。原名为《宋人双喜图》，曾一直被认为是宋人佚名的作品，直到20世纪才有研究者于画面右侧树干上发现有“嘉辛丑年崔白笔“”的墨笔题款，这才被认定为崔白的作品。“嘉佑辛丑年”为宋仁宗嘉佑六年（公元1061年），由此可推断出这正是崔白晚年绘画风格非常成熟的时期。王先生说，此画他理解为冲突，《双喜图》描绘出深秋时节，寒风萧瑟，枯木衰草，落叶调零，呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象，令人顿生寒意。画中描绘的主体是一只野兔和两只灰喜鹊，以秋风中瞳蛇的古树、枯草、荒坡为背景，在秋风的吹动下，老树的枯枝败叶与衰草、竹枝呈随风顺势倾斜。枯败的残枝与翠绿的竹叶形成冲突，残枝代表死寂，绿竹代表新的希望。右上方两只喜鹊与左下角的一只野兔形成冲突。右上角的两只灰喜鹊，一只立于枯木荆树之上，翅尾而展开一翅，另一只则从画面的右上方飞入，张开双翅，与风势对抗，羽毛显得相对凌乱，两只喜鹊呈攻击状，由于紧张，皆张嗉而鸣。而位于画面左下角的一只野兔正在缓步而行，或许是被空中惊扰未定的两只灰喜鹊的尖叫声而吸引，驻足回首观望，先生形容兔子一脸无辜，打酱油的状态，从它的前右爪的姿势来看，似乎在剧烈奔跑之下而刚停于此处，但由于惊吓而提心吊胆，仿佛又不由自主的提起前爪准备能随时逃跑，形成冲突的意境。画家技法上大写意与工笔相呼应，在表现技法方面，此画用笔工细，符合作者用笔疏放和灵活的技巧。在描绘喜鹊和老兔时，作者用了工笔双钩填彩法，皮毛用细腻的线条描绘处理，隐去了轮廓边线，将质感量感都逼真地呈现出来，似有可触摸的感觉，使喜鹊和老兔如在纸上活了一般，而对古木、衰草和山坡则采取半工半写或完全写意的用笔，表现了作者在用笔上的疏放与灵活性，也形成了新的冲突。再有风势急劲，所有的残枝、残叶、枯草等均被风吹往一侧，然而一枝主枝傲然迎风伸出，枝尾又在画面尽头逆回，形成又一层冲突。另外。图中树干上有作者自题“嘉袼辛丑（宋仁宗嘉祜六年）崔白笔”的款识，画幅上还有宋理宗的内府收藏印“缉熙殿宝”、明太祖时清点前朝遗物的点验章“司印”半印及其他明清收藏印记。树干间有隶书小字题款：“嘉祜辛丑年崔白笔”。在王总的讲解后，我想我一辈子也忘不了这幅画了，也点燃了我对艺术进一步向往的热情。王总又应邀向我们讲解了朱耷的作品，从历史人物背景开始，一幅写满朱耷一生苍桑的23米荷花长轴，通过笔触了解画家自幼接受过良好的绘画训练，讲到倪瓒式构图法，近树中水、远山的竖式构图，以及朱耷如何借画喻世的创作背景，其中讲到南明与朱耷的关系，让人好生惭愧。
