编剧的基本常识之一，便是故事的人物比情节和结构更为重要。
写着写着，如果那人物真实，便会自己活色生香地推动故事发展，换句话说，故事因人物而让人“信”，从而让观众代入情节与之交合。
时间久远后，我们常常将具体的情节遗忘，但永远为有魅力的角色留下脑海中的一席之地。
《志明与春娇》中，张志明这个角色塑造得太好，【是女人都爱张志明】。
他不是帅气逼人的吴彦祖金城武，那样女人只想看他。
他不是风流倜傥的浪子，那样女人只想上他。
他也不是那英勇的盖世英雄，那样女人只想仰望他。
他不拒绝，不主动，不负责，人说“渣男”这的三宗罪，他都占尽了；
坦白讲，用“渣”形容张志明（或任何男人都）是太不负责的做法，这种简单的总结归纳就像心智五岁的小朋友读黑猫警长和葫芦娃，不是坏人就是好人。
大多数男人，（如果条件允许）都是不拒绝不主动不负责的；
吃着碗里的，还惦念着锅里的；
不管自己怎么老得掉渣，都惦记着小姑娘的貌美如花。
张志明的真实立基于男人的普遍心理共情中，
因此我们“信”他，从而“信”整个故事。
但电影戏剧小说或者说是所有需要依附讲故事的创作手法，不仅仅要展示人性的真实，更要讲述根植于人性深处的矛盾，并将之美化。
他是广告从业人员，所以每个眼神都透露着闷骚的小情调；（此因果关系不接受反驳）
他有七分的帅气和被绿后不责怪的小温柔；
他有蹲在马桶前看干冰的小可爱；
他有怕感情的认真会带来束缚的孩子气；
他有“因为你喜欢我我才喜欢你”的小顺从；
他将男人的可爱，男人的幼稚，男人的不拒绝，男人的不主动，男人害怕束缚，男人永远在观望展示得淋漓尽致。
一方面他不拒绝不主动不负责，一方面自身又迷人得刚刚好，
他处在危险与安全之间，驯服与不羁之间
灵魂不算安分，但又自成方圆，
所以女人都爱他。
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