诗人聂鲁达说：Love is so short, forgetting is so long.爱情太短，遗忘太长。
遗忘是命运。
人遗忘了存在，生产了艺术。
记忆和遗忘，一直是王家卫电影中极重要的东西。不消提《东邪西毒》中他和林青霞东方不败形象开的失忆抑或双重人格玩笑，以及贯穿全片的“醉生梦死”忘情陷阱了。
在《阿飞正传》中，有这样一段对话，颇有深意。
阿超问临死的旭仔：“1960年4月16日下午3点你在干什么？”
旭仔问他为何这样问，阿超回答：“有个朋友考验我的记忆力，她问我那天干了什么，我忘记了，你呢？”
“是她告诉你的？”
“我还以为你忘记了。”
“要记住的我永远会记得。如果你有机会碰上她，你跟她说，我什么都忘记了，这样大家会好过一点。”
“我不知道还有没有机会再碰上她，也许再碰到她的时候，她已经把我遗忘了。”
“要记住的我会永远记得”，这种承诺完全满足了道德心，而在口头和行为上的遗忘，反而增添了事情的浪漫。
一切试探，也不过是害怕被遗忘而已。
——遗忘过去，好不让过去先遗忘自己。
之后，王家卫更透过《堕落天使》里另一个杀手阿飞和女孩的关系，
为遗忘这一主题作了更浅白的说明。
女孩在离别时狠狠咬了杀手的手一口，要他记住她。
杀手答应她会记得，然后他的独白便想起了：我记不记得她，其实并不重要，对她来说，忘记不过是一个过程。
昆德拉在他的作品《笑忘书》里也提到处理记忆和遗忘的问题，该书一开始便把捷克一个把历史抹杀的场面描述了出来。
——本来和领袖极为亲近的革命同志，下台之后连跟领袖一起在广场和群众会面的影像也被抹掉了，留下的只有当时他为领袖戴上的原本属于他的皮帽。
然后昆德拉写了这样一句：
——人与权力的斗争正是记忆与遗忘的斗争。
历史和人开的最大玩笑不外是：过去一代的委曲苦难，被年轻一代遗忘了；昨天的事，今天的人淡忘了。
暴行、屠杀、仇恨、种种不道德的事，都可因时间的推移而被淡忘。没有人再提起，宛如没有发生一样。
更重要的是昆德拉处理的遗忘，并不只有指向不公正的一面。
因为遗忘既是绝对的不公正，也是绝对的慰籍。
人类可以透过下意识的忘记，把失败和耻辱退藏于秘。
因而可以改写自己的历史，可以改变过去，重新生活。
小说、电影透过虚构所做的，有时也不过如此。只有遗忘，才有不断的新的创作出现。
遗忘，是命运，但那同时也是我们自行选择的命运。
主动兼且有型有格的遗忘，令我们成为加缪笔下的那个上山的西西弗斯，我们得以告诉自己，在记得与遗忘互动的过程中，命运已被克服。
