我非常喜欢“蝶恋花”这个词牌，以下这几首用“蝶恋花”作的词尤其钟爱。
蝶恋花 .春景
宋 苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
蝶恋花.槛菊愁烟兰泣露
宋 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒,燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树， 独上高楼,望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
蝶恋花.伫倚危楼风细细
宋 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蝶恋花.庭院深深深几许
宋 欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
有些句子，真的只能去读，去感知，只可意会不可言传，一说出来，美感就不见了。“蝶恋花”应该算是宋代最美的流行歌曲曲调，连欧阳修、苏轼这样的大家对“蝶恋花”这个词牌也是格外偏爱，用其写的词各自都有近20首。
每种词牌名都有它的调性和旋律，有它特有的情感基调。什么样的曲调表达什么样的情感，《蝶恋花》《点绛唇》一般都用来描写感情，《满江红》比较悲壮，类似于今天的“军歌”，大气豪迈。填词，也是在与这个词牌的音乐曲调逐渐合拍的过程。蒋勋说：“词不是看的，是听的。这是记录那个时代的一种文学形式。”
如果今天先有一个曲调，需要人来填词，而且平仄都是固定的，创作时除了思考整首诗，整个句子要表达的，还要思考每个字本身的意义，这是多么不容易的一件事呀！词中一个字可以点亮整首诗，“绿肥红瘦”中的“肥、瘦”，“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，“ 望尽天涯路”中的“尽”，“庭院深深深几许”中的“深”字，每个汉字都有着巨大的特殊力量，有它独具特色的美与魅力！
