前些日子读到一篇文章：《当一个科幻小说家患上了“老年痴呆”》，这篇文章写的是韩松，一下子让我想起了曾经的少年和青年时代，那个一月不落地买《科幻世界》的时代。那时候刘慈欣、王晋康、韩松、何夕都在《科幻世界》上写小说，那时候他们只是在小圈子里出名，还没有被称为“科幻四大天王”……如今大家都老了，隔了这么多年没再关注，突然得知韩松的近况，惊讶的同时，很是感伤。我忍不住搜了搜韩松这些年写的小说，想重新了解一下这个我青少年时代关注过的科幻作家。
我在图书馆先借到了韩松的《亡灵》，这是韩松“医院三部曲”中的最后一部。我读了前10页，看不懂，又翻了翻最后10页，发现依然是我看不懂的风格，于是放弃不看了。
感觉这不能算是一本真正的科幻小说，而是超现实主义的魔幻小说了，带有太多的意向和隐喻，不仅是我看不懂的，也是我不喜欢的类型。
于是我又去图书馆借了韩松的另一本书《地铁》，这本书是韩松很重要的一部作品，可以说他是因为这本书奠定了在科幻届的地位。而在确诊了老年痴呆、认知障碍之后，韩松曾多次在熟悉的地铁线路上坐过站、坐反方向，他在微博里写道：“对于《地铁》的作者来说是难以接受的，是一种耻辱。”
《地铁》是一部长篇小说，由五篇中篇小说组成，这五篇中篇小说可以作为独立的中篇小说单独阅读，互相之间也有线索联系起来，形成一部长篇小说。其中的《惊变》是当初最早发表在2003年《科幻世界》中的小说，也是《地铁》这部长篇小说最早的构思起源，也是这部长篇小说中，我唯一算得上能看懂的小说。
浅浅翻了韩松的两本小说，大致对韩松的写作风格和科幻类型有所了解，媒体对韩松作品的评价为“技术时代的聊斋志异，电子囚笼中的卡夫卡”。我在阅读韩松的作品过程中，觉得韩松的风格与我之前阅读过的诺贝尔文学奖的热门候选人残雪的作品风格有点相像，我搜索了一下残雪的背景资料，残雪的童年经历中深受楚地巫术文化的影响，成年之后则深受卡夫卡等文学大师的影响，所以，他们两个人的写作风格相像应该不是我的错觉。
只是，就像我对待残雪的作品一样，韩松的作品，看过一两部，了解一下就够了，不是我喜欢的类型，不用再看他们的其他作品了。
对科幻小说的偏爱，对青年时代的回忆，对韩松的同情，韩松作品获得的一系列大奖，都还不足以使我硬着头皮继续阅读这种“脱离硬科学背景、运用复杂文学技巧表现晦涩隐喻的创作理念，被视为华语科幻新浪潮”的科幻小说。
