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粉牡丹的画法
(一)画花头最好使用兼毫斗笔。待笔浸透清水后，笔根部蘸白粉，笔尖蘸曙色或牡丹红，调匀后再碰一点胭脂，笔锋朝下，笔腹朝上，点虱(虱，音督,即随意点染)于纸上，画出两三瓣浅花瓣。
(二)继续如前法点出外花瓣，挤出内花瓣的形状，用色稍重，连续用挑笔和叠加，向然渗化。
(三)加画花瓣时，笔触不可雷同，要注意花瓣的宽窄、长短、参差错落。
(四)用笔要有节奏，丰富花瓣层次，用破色法去刻画花瓣外形，使每一瓣都有内心感。
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胭脂牡丹的画法
(一)用清水洗去笔含颜色，笔根调入曙红，再调胭脂，笔尖调一点花青或墨。
(二)用笔要洒脱，不要迟疑，使颜色冲撞出浓淡、干湿，塑造出花开的精神气质。
(三)花瓣大小、穿插、浓淡、冲撞、托挤，要有变化，不可呆板。
(四)注意外形，画花心部的几瓣用色浓一些，以增强其立体感和整体感。
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黄牡丹的画法
(一)笔根部调入藤黄，然后笔前部调入少量朱砂，笔尖蘸少许胭脂。
(二)画法如前所述，画时注意不同品种牡丹花的造型。
(三)用笔时要注意聚散开合的关系。
(四)注重花瓣外形的塑造。花头完成后，在颜色未干之时，用重色晕染花心和花瓣的交界处，以使花瓣的交接更为清晰、生动。
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蓝牡丹的画法
(一)笔洗净后，笔根调入白粉，笔前部调入酞春兰或花青，笔尖蘸少许较浓的酞菁蓝。
(二)画花的表现方法与前文所讲相同，疏密错落要讲究。
(三)要注意花瓣开合的向心力。
(四)此图适用于花苞半开时的造型。
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橙红牡丹的画法
(一)洗净笔，笔根蘸白粉，调朱砂或朱磦，再调入曙红。
(二)成橙红色后，笔尖麵少许胭脂，稍作调和后即在画而上点画。
(三)笔法同前面所讲的相同，需要强调的是要注意外形和向心形态。
(四)画时注意疏密之分，呈现出错落有致的效果。
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紫牡丹的画法
(一)紫色，可用花青调胭脂而成，画花的深浅要把握好调成紫色量和白粉量，白粉多则浅，少则重。
(二)着重体现花形的不同，深、浅、正、侧的花形变化。
(三)笔法同前所述，注意外形和向心，以及花瓣交界处的画法。
(四)画时同样须注意疏密之分，以使花朵呈现错落有致的艺术效果。
一、起稿
二、拓印、勾线
三、淡胭脂分染花头。
四、淡墨分染叶子，胭脂＋淡墨，分染花瓣，平涂花瓣正面。
五、胭脂＋朱磦，平涂花瓣背面。
六、花青＋淡墨，平涂叶子正面，三青平涂叶子背面及茎部。
七、赭石＋曙红（少），平涂底色。
八、藤黄＋白色，点花蕊。
深红牡丹画法：
笔肚蘸较稀的白粉，调入曙红，再调胭脂。先画出花头的前部，然后笔尖再调花青或墨，按前后浓淡关系画出花头。大瓣小瓣相间，不要雷同。完成花形后，再进一步调整刻画层次，着意表现花头的透视和厚重感。干后点蕊。（如图一）
图一
二乔牡丹画法：
二乔是一种名贵品种，在同株同朵花头上呈现二种颜色。画二乔牡丹，先画浅色再画浓色。顺序是调白粉后蘸少许曙红或胭脂，在白瓷盘中调和到满意为止，用侧锋画花头的前部。画浅色时，要留出浓色的部分，也就是花心和外轮廓的部位；画浓色用另一支笔蘸曙红，调胭脂，笔尖调花青或墨色，小心刻画，注意层次要分明，对比要强烈，也可用大红色调墨画浓色部位。（如图二）
图二
背面牡丹画法：
先画花托、花萼、花茎部分。先用淡紫色点出较大花瓣的反面，然后再调浓色调整花形的结构。要错落有致，达到满意为止。这种花形一般是在大幅作品中运用，意在打破正面花头多而单调的局面，从而使画面更加丰富多变、情趣怡然。（如图三）
图三
其它颜色的花头也用此法为之。
牡丹叶子画法：
叶子在整幅作品中起到至关重要的作用。一幅作品的成败在于构图，其中叶子的布局、浓淡、疏密非常重要。要充分领会密不通风、疏可跑马的画理。有意留出枝干穿插的位置。
画叶子一般用绿色或纯墨色，且忌颜色不可过多，过多就易脏乱、无主次，喧宾夺主，影响整幅作品效果，那就俗气了。尽量运用统一的色调。
叶子的写意画法不易掌握，要体验生活，到大自然中去写生，搜集素材，根据叶子的生长规律，三五成组，大小兼用，认真画出。把握好水份，干湿结合。用笔要利索，表现出枝叶的出枝方向，顾盼姿态。画叶子先点出浓色、阔叶，然后蘸水再画，由浓到淡。待笔上的颜色用尽，再蘸浓色画，再蘸水，以此法将叶子画完，画面就丰富多变，浓淡和谐。注意把零乱的叶子做合理而有序的组合，从而支撑叶和花，画出生动自然的感觉，表现整幅作品的力度。勾筋时要连接叶柄与茎，做到有聚有散，轻松自然，灵活用笔既见笔触又显其精神。
（如图四）
图四
枝干画法：
画枝干按其生长规律，在符合常理的情况下，大胆构思，大胆落墨，出奇制胜。哪里需要支撑，哪里需要线条，构图时都需要用心地去经营，这决定了全局的态势和力度，也是一幅作品成败与否的关键。注意先画主干后画次干，用笔要有弹性，线条粗细、浓淡有变化。注意枝干穿插的疏密与留白的关系，使其统一而整体。最后题款，盖印。（如图五）
图五
最后，再结合所讲内容，重新温习一下牡丹画法的完整步骤，即先画花头，再画叶子，枝干，题款、盖印。
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