有时候会不自觉地问自己为什么那么喜欢《仙剑》。诚然，我没有玩过仙剑系列的游戏，没有游戏玩家的那种深沉的怀旧情绪。电视剧于我而言也不算是童年朱砂。小时候因为家里管得严格，看电视永远只能是断断续续，下集接不上上集，正经地看完这部剧要到我高中毕业。
说实话，看完之后思考带来的感动远远大于观看过程中的感动，大概可能是因为我后知后觉，或者说，它其中表达的一些东西需要花时间来细细品味。
但无论怎么说，《仙剑一》的热度是毋庸置疑的。但凡提及，总觉得它是一个深交甚久的老友，久经沧桑而又保持着一份天然的质朴；是一坛陈年美酒，愈饮愈醉而又欲罢不能。究其原因，演员的出彩自不必说。从其本身来说，《仙剑》系列的音乐大气而又不失凄婉动人，《仙剑》的剧情和主题则感人至深，引人深思。
音乐系列自不必说，游戏里的音乐多为骆集益创作，电视里的则为麦振鸿操刀。两位作曲者的风格虽大不相同，却意外地将《仙剑》里缠绵悱恻的情感和沉重的主题表现得思思入扣。是的，最起码《仙一》给我的感觉是这样。就电视来说，爱《仙一》远远胜过《仙三》，游戏没有玩过就不评价了。
说实话，第一次看《仙一》完全是冲着里面演员的颜值和酷炫的特技打斗去看的，至于剧情什么的在当时的我看来并不重要，以至于看到莫一兮和殷若拙论道的那一段时思绪有点接不上。等到后来我才回过头来反复思考，深觉作者用心之苦。宿命绝对是贯彻《仙一》的最根本的主题。它选取了“女娲后人”这一极具母系氏族特征的神话设定来作为全剧发展的线索和关键，也使整个故事不拘泥于小情小爱，而更显大气。
女娲是大地之母，女娲后人同样承袭了先辈身上的无穷力量，同时也担负起护佑天下苍生的重担。这是她们的命运，也是她们的归宿。青儿爱上了殷若拙，这算是对传统宿命的一种反抗，尽管最终又被大爱大道所感化，放弃了自己所爱，毅然去面对自己的宿命。但她深知宿命之苦，因而才会在将死之际，把女儿赵灵儿托付给未曾谋面的李逍遥，让他带灵儿离开南诏，永远不要回来，但宿命就是上天注定的，我们所做的一切努力不过是向宿命靠近而已。命运是一张无情的网，每个人深陷其中不得解脱，所有的归途和结局早已注定。灵儿在仙灵岛无忧无虑地长大，最终却还是摆脱不了自己的命运。
她必须去对抗拜月教，击退水怪，保护她的子民，这是她的责任，也是她的义务。好在幸运的是，有李逍遥陪她走到最后，但兜兜转转还是逃不过生离死别。宿命论是一个极其古老而又经典的主题。从早期古希腊悲剧一直延续至今，但这个陈年老梗总能历久弥新，在不同的时代、不同的故事里焕发出新的光彩，给人以别样的震撼和感动。命运的不可抗给整个故事笼上了一层深沉的悲剧色彩，而其悠远的历史又使整个故事古朴动人。
“上善若水，水善利万物而不争。”《道德经》中的对于大道的描述，在这里被巧妙地解释为大爱，对天下苍生的爱，不分高低贵贱，没有爱恨嗔痴的爱。这里用天龙八部的一个主题来概括倒是非常合适：“有情皆孽，无人不冤。”真正的爱不应该是索取，不是强求，而是宽容，博爱。细数一下《仙一》里的各条感情线，几乎都是以悲剧收尾。但最终小爱的牺牲都是为了成就大爱。不以自身利益为目的，而是想他人之所想，这就是一种大爱。最终，林月如为李逍遥而死，彩依为阿七而死，阿七为他的月如表妹而死，酒剑仙为阿奴而死。纵观全剧，似乎只有剑圣一个人实现了真正的超脱。但有时候不惜一切地放弃自己的所思所求，这样对自己是不是太过残忍呢？我觉得全剧里最可惜的是青儿和殷若拙，两个人最后都领悟到了大爱大道。但正是大爱把青儿推上了死路，想到此，又觉得这样的大爱有时候也有点难以言说。
前段日子《仙剑一》的十年之约在网上吵得沸沸扬扬，最终好像是无果而终。这个故事的结局虽然不完美，但却是实实在在地结束了，现在这样就很好。
