《虢国夫人游春图》原作者是唐代画家张萱，这幅画描绘的是杨贵妃的三姐虢国夫人踏春出游的场景。
画面上没有背景，只有人物和马匹。画家虽然没有直接描画春天的景色，但是，健美的骏马，悠闲的人们，华美的服饰，无一不在描述着春游的自在欢悦，吐露着春天的气息。
透过画面，我们仍然可以听到清脆的马蹄声，柔媚的闲谈声，轻快的笑声。
联想起宋徽宗时期的“踏花归去马蹄香”的绘画故事。画者没画半点花瓣，而是很高明的在马蹄周围画上几只蝴蝶，就表现出了马蹄的“香”。
我想说，这幅画的作者，张萱更高明，连蝴蝶都不必画，这满园春色就已经扑面而来了。
除此之外，画家还给我们留下了一个猜谜游戏：到底谁是虢国夫人呢？
这可是个争论了上千年的谜题呢！有趣！
画面上一共九个人。
女童一定不是，年纪太小了嘛。
最后面穿白色衣服的也不是，重要角色哪能就给个后脑勺呢。
还剩下七个人。
两个穿着朱红色上衣的人都不是。因为她们脸颊两侧的头发都扎了起来，这是唐朝侍女的典型装扮。
还余五人。
前面还有两个男人呢？怎么不排除他们？
等等，没有排除他们俩，是因为唐朝曾经流行一种风尚，就是女扮男装。
《新唐书•五行志》中曾经记载，唐高宗举行家宴，太平公主就在席间，穿着男装载歌载舞，逗的皇帝和皇后哈哈大笑。
后来，这种时尚从宫廷传到民间，成为了当时的一种流行。
回到这幅画上，这两位男子并没有画胡须，且眉毛细长，所以不能断定是不是虢国夫人。
不过这两名男子要排除一位的话，那就是穿白色衣服，骑黑马的那位。
为什么？这是从马脖子上的饰物判断的，也就是那个红色的花球，这在唐代叫做“踢胸”。
按照资料记载，“所骑之马悬踢胸者贵”。
那位马前胸没系踢胸的，基本可以判断应该是随从了。
这就只剩下了四个人。
说起马来，唐朝流行骑马，尤其是高头大马。且无分男女，都以骑马为风尚。
故而在马的规格制度上讲究也多，比如各式鞍具等等。
连马尾巴都束起来，可见讲究之多。
看画面上，马颈处鬣毛剪的形状都不一样，有整整齐齐形成一条直线的，也有曲线花苞状的。
其中被剪三鬃，是唐代御马中最顶级的规格，这种马也称三花马。
我们看《虢国夫人游春图》中，骑三花马，且马配有踢胸的，只有最右侧那位男装者和与女童共骑一匹马的女人。
所以虢国夫人很有可能是他们其中一位。
这位带着女童的女子，身体前倾，眼睛紧紧盯着女童，唯恐有个闪失，而且看起来像一位年纪较大的老妇，她的身份更有可能是类似保姆之类。
至于为什么骑三花马，当然是因为女童身份更为高贵。
而且，皇亲贵胄出游，自己亲自带孩子，怎么想怎么不可能。
再看看余下的两位女子，一位穿着红色裙子，位于整个画面的核心，左侧一位穿红色上衣，绿色裙子的女子正转头看向她。
虽然两个人服饰相似，都梳着同样的发式“堕马髻”。两者相较，右侧女子更成为视角的中心，更像是虢国夫人。
现在，只剩下了这位位于核心的女子，和画面最前面，着男装，骑三花马的人了。
有人说，依照虢国夫人张扬傲娇的性格，走在队伍前面的应该是她。
也有人说，走在队伍中间，成为画面核心的红润女子是虢国夫人。
到底谁才是虢国夫人呢？
另：
这幅画一般认为是宋代摹本。金章宗完颜琼在卷前隔水题写“天水摹张萱虢国夫人游春图”。
天水一般指代宋朝，有人认为金章宗特指宋徽宗。
此画现存于辽宁省博物馆。
