在去年的台湾金马奖上，《大世界》击败《大护法》，夺得了第54届最佳动画长片。
我当时的心情先是为《大护法》惋惜，因为上映时我没有想到它的尺度和敏感程度能够那么大，我几乎是震惊的走出电影院的，甚至跟好友说出“如果能克服某些政治因素，《大护法》是能够去冲击奥斯卡的”这种话。
另一方面我又觉得有趣，《大世界》的观看人数和热度都比《大护法》低很多，在豆瓣上，《大世界》的标记是两万多人，而《大护法》的标记是二十多万人，是《大世界》的十倍。
就是这么一部导演历经三年一手包办的动画电影，提名了第67届柏林电影节的最佳影片，是继《千与千寻》后第二部入围国际三大电影节的亚洲动画，也是中国第一次在在三大电影节主竞赛单元亮相的华语动画长片，几乎达到了华语动画电影的高峰。
我没有理由不去爱这部电影，不光是外界给它贴上的标签:成人动画、动画版疯狂的石头、叙事结构结构像盖·里奇，故事很像科恩兄弟、剧情神似《两杆大烟枪》、甚至外媒评价如果昆汀拍动画片就是这个样子。
更重要的是，如果翻拍成真人版，国内只有贾樟柯王小帅和没拍《微爱》之前的顾长卫导演能够拍好。
这三位导演的作品和《大世界》几乎莫名的神似:十八线的城乡结合部，灰头土脸，既有着时尚土味，又有着极具烟火气息的地气，在夏天，脏乱不堪的嘈杂马路边上，人们聚在一起吃烧烤吹牛逼，上演着魔幻中国最舒服的一幕。
工地司机小张为了让整容失败的女友再去韩国整容，抢了老板的100万元，本以为有了这笔钱就可以带着女朋友去韩国，结果没想到意外引发了各种连锁事件，而原本没有交集的一群人，因为各种阴差阳错卷到了一起，命运也产生了交集。
相比刘健导演上一部的《刺痛我》，《大世界》除了更多的黑色讽刺外，还加重了中心:逃离。
毕竟一百万本身就不是个小数目，小张可以带着女友去韩国整容，剩下的他们可以旅游随便什么之类的，总之要逃离原生地就对了。
参与抢钱的那对杀马特男女，女人的愿望是去香格里拉，她觉得那里是天堂。
在现实里，带有着艺术心的小镇青年肯定也想逃离，但奈何受环境影响多年，这种“小城思想”一旦去了北上广会立刻受不了，主要原因是没钱，但还幻想着用玫瑰花煮汤会比用卷心菜煮汤好喝。
顾长卫导演电影中的角色“姐姐”和王彩玲，这两人结局的悲剧性充分的说明了十八线的小镇青年强行为了梦想的后果。
电影有一处特别有趣，是两个大爷对自由的讨论，他从那里一本正经的分析:把自由分为三个阶层：菜市场自由，到菜市场想买啥买啥；超市自由，到了超市想挑啥挑啥；网购自由，购物车随便清空。能达到这三种境界的人就是真正的自由。
可以设想一下，就算电影中的任何一个人拿到了一百万逃离这里，去了更好的地方，但他们只能可悲的发现，一百万连上海的一间厕所都买不起。
对金钱的欲望越大，实则是在填补对未来的恐慌感。
十八线的小镇青年出路是什么呢？就连《大世界》也没给出答案，直到电影结束，死的死，受伤的受伤，仍对未来迷茫。
《大世界》其实就是写给芸芸众生的一首哀歌，前方的路不好走，偶尔有反抗的勇气又被消磨，日子照旧百无聊赖，我们依然要活着。
