文/书山花开
❂刘斯瀚选注《李贺诗选》，p17
这首诗描写了边塞上守军的一次出征。诗人以极其浓郁的色彩，生动地描画出一幅秋夜塞上出征图。诗人着意渲染了出征时那沉重的然而是高度真实的气氛。因为战争是不得已的，胜利是血换取的。也就是所“哀兵必胜”的意思。
❂吴企明/尤振中《李贺诗选析》，p14
中唐时代，河北藩镇长期割据，叛变无常，有时还派兵骚扰邻近的节镇，严重破坏国家的统一。这首诗，李贺借用乐府古题，描写了元和年间在易水一带进行的平叛战争。一场鏖战正在进行着。诗，一开始就写叛军蜂拥而来，尘土飞扬，战云密布，形势紧迫；而守城将士们临危不惧，英勇抗击。诗的三、四句，分别就“听”和“见”，“白天”和“夜晚”等方面，从侧面衬托出这场战斗的悲壮激烈。五、六句写一支援军迅速向易水挺进，“半卷红旗”、“霜重鼓寒”，形象地描绘出他们冒着严寒、星夜进军的情况。结尾两句，写参战将士发出报国的誓言——“提携玉龙为君死”，表示了他们的决战精神。全诗“语奇”（曾季狸《艇斋诗话》评语），字字锤炼而成，运用色彩浓重的语言，构成一幅有声、有色的战斗画面，增强了诗歌的表现力，鲜明地反映了诗人要求削平藩镇、加强国家统一的思想。
❂陈允吉/吴海勇《李贺诗选评》，p124
《雁门太守行》，原系汉乐府《相和歌·瑟调》三十八曲之一。古词叙述洛阳令王涣少好任侠，晚而折节博学的始末，至梁简文帝之作，始言边城征战之事。李贺承此题材变演线索，借旧题而抒泄己怀。该诗铺陈边塞战斗惨烈，着重摹写将士提剑慷慨赴死的氛围和心理活动，诗笔传神精到，成就超迈前人同题之作，为李贺集中一首极有感染力的优秀作品。
诗歌起首两句浓墨重彩，造成一种乌云密布、阳光破云隙而出的强烈视觉冲击感，同时“黑云”、“金鳞”等词的缀用，又显示出了边塞战地的急逼气氛。三、四两句，转写时间推移，将读者的注意力渐次引向满天秋色与塞上夜景。联系前两句的军情紧迫，满天的号角声可能是侧笔描写激烈的沙场鏖战。有此铺垫，愈觉塞上凝重夜空所包容着的内涵十分复杂，在如此情境下更不知其中蕴藏着多少拼杀与危机。五、六两句继续描写战事，就是在这种荒寒阴暗的背景中，跃动的“红旗”成为唯一的亮色，战旗“半卷”正可“见轻兵夜进之捷”，联系“临易水”三字，当年荆轲刺秦，燕太子、宾客人等白衣送行的情景历历在目，气氛是何等的悲壮。按照王琦的理解，诗歌所咏应是“中夜出兵，乘间捣敌之事”，“‘霜重鼓寒’，写冒寒将战之景”（《汇解》），萧瑟天气愈显孤军奋斗的英勇。诗歌的最后两句转写壮士的主观心态，诗人通过设身处地的揣摩体验，让作品中的人物迸发出了慷慨誓言：为了报答明君养士之恩，甘愿“提携玉龙”血洒疆场。贺诗多用“死”字，据不完全统计，《昌谷集》凡缀用“死”字的诗句多达二十余处，然多数诗句实透露了诗人的惜生惧死的情结，唯此处方显男儿本色。事实上，这正从另一侧面透露了诗人“虽被压抑、凝缩但却如钢铁一般坚强的生命力”（荒井健《李贺》序言）。清黎简评曰：“以死作结势，结得决绝险劲。”（《批点黄陶庵评本李长吉集》）以上两条评论深中理实，决非过誉之词。
李贺诗歌多辞彩浓烈，对此日本学者荒井健作有《李贺的诗—一特论其诗的色彩》专文予以论述：
李贺诗中色彩词的数量，占其诗歌总字数的3.3%。王维是占1.5%，韩愈是占0.8%。色彩词的使用比例，李贺是30字里有一字，王维是67字里有一字，韩愈是125字里有一字。就其出现频率而言，李贺占有绝对优势。
荒井健进一步指出，李贺诗对色彩的运用，“给诗歌增添了耀眼的光辉，使其色彩更为鲜明，而消除了柔和的味道”。如此特性展现在《雁》诗里，那“眼花缭乱的光和色的搭配”尤其显得醒人眼目（《李贺（序》》），诸如“黑”、“金”、“紫”、“红”、“黄”等色彩辐辏交错，正像袁行霈先生所说：“《雁门太守行》整首诗就是用奇异的色彩组成的”，“真让人目不暇给”（《苦闷的诗歌与诗歌的苦闷》）。
从艺术承继来看，李贺此诗可说是渊源有自。清陈本礼《协律钩玄》引董伯音曰：“鲍照《出自北门行》：‘募骑屯广武，分兵救朔方。投躯报明主，身死为国殇。’长吉全仿此。”这不仅提示读者顾及鲍诗对李贺创作的影响，而且还让我们留意此诗与楚辞《国殇》的关系。长吉生世的元和年间，本篇中写到的易水流域，正被河北藩镇王承宗所占据，诗人于兹表现出如此强烈的同仇敌忾的感情，恰好表明了他对这一现实的深切关注。
❂徐传武《李贺诗集译注》，p34
【今译】
浓黑的云垛压在城上，城郭像要毁亡，
忽然太阳显露，照得铠甲鳞片闪金光。
号角声在秋天萧瑟的气氛中满天回荡，
燕脂草在夜寒中凝成紫色，一片悲凉！
红旗半卷着，军队飞驰到易水旁，
霜雾浓重，鼓皮凝寒声音不响亮。
为报答君王重用贤才的知遇之恩，
战死不足惜，手提宝剑冲向前方。
【解说】
《雁门太守行》为乐府旧题，属相和歌辞，从六朝开始，就以此题歌咏边塞战争之事。李贺这首诗是拟古乐府，诗中主要描写边塞将士在敌人重兵压境的危急形势下，英勇战斗的情形和不怕牺牲的英雄气概，勾勒出了一幅边塞战争的浮雕，洋溢着高昂的爱国主义精神。结末两句还体现了诗人希望朝廷能重用贤才，以期将士效命，海内安宁的思想感情。全诗意境苍凉、气氛肃杀、语句悲壮，而色彩又很浓烈，艺术感染力也很强，甚得《楚辞·国殇》的神理。
宋代的曾季狸在《艇斋诗话》中说这首诗：“语奇”。清代的沈德潜说这首诗：“字字锤炼而成，昌谷集中定推老成之作”。（《唐诗别裁》卷八）。特别是起首二句：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，更是传诵千古的名句。关于这两句诗，历史上还有过争辨。宋王安石说：“此儿误矣。方黑云压城时，岂有向日之甲光也？”明代的杨慎批评王安石说：“宋老头巾不知诗！”并以自己的亲身经历辨解说：“予在滇，值安凤之变，居围城中，见日晕两重，黑云如蛟在其侧，始信贺之诗善状物也”（《升庵诗话》卷十）。清代的王琦注解亦不同意王安石的意见：“秋天风景倏阴倏晴，瞬息而变。方见愁云密似霖雨欲来，俄而裂开数尺，日光透漏矣。此象何岁无之？何处无之？”
据唐张固《幽闲鼓吹》载，李贺曾以歌诗拜谒韩愈，值愈送客归，极困，门人呈卷，解带旋读之，首篇即《雁门太守行》，曰：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”却援带，命邀之。有人认为，此乃小说家言，“固难尽信”（朱自清《李贺年谱》）。钱仲联认为：“此诗盖元和五年（公元810年）为代州刺史李光进作也。诗题不仅借用相和乐府旧曲名，亦紧切时事”（详参《读昌谷诗杂记》，载《中华文史论丛》1979年第三辑）。刘衍在《李贺诗校笺证异》中对此事详加辨析，认为《幽闲鼓吹》等所述可信，此诗作于元和二年（公元807年）李贺十八岁时：“按唐人行卷风俗，以此诗谒愈亦似不诬。唐举子首次向名人行卷，诗文都得写于厚实之纸，并特别用端庄字体书写，将自认为最好的作品放在卷首。《雁门太守行》的确可算贺集上乘之作，它描绘将士轻装夜袭，塑造了一位决心杀敌，为国捐驱（躯）的将领形象，怪不得向不识贺的韩愈为之叹服，并亟于邀见。”似可信从。
❂吴相洲《中国诗歌通史 唐五代卷》，p388
该曲题原本歌颂洛阳令王涣，而这首诗则重在渲染城池遭遇重围时的凝重气氛，从而反衬出太守誓死报君的气节。清杜诏、杜庭珠《中晚唐诗叩弹集》云：“此诗言城危势亟，援甲不休，至于哀角横秋，夕阳塞紫，满目悲凉，犹卷旆前征，有进无退。虽士气已竭，鼓声不扬，而一剑尚存，死不负国。皆极写忠诚慷慨。”
❂闵泽平编著《李贺全集汇校汇注汇评》，p15
《雁门太守行》系乐府旧题，六朝以来多歌咏边塞战争。长吉拟作，也是一幅震撼人心的战争画卷。首两句写战争乍起，敌军兵临城下，来势汹汹，战士披坚执锐，严阵以待；三、四句写鏖战场面，萧瑟的秋风中，惨烈的战争从白天持续到夜晚，鲜血把塞土都染成了紫色。五、六句写冒寒挺进，夜袭敌营，将生死置之度外。最后两句为誓死之词，表达报国之志。唐人张固《幽闲鼓吹》云：“李贺以歌诗谒韩吏部，吏部时为国子博士分司，送客归，极困。门人呈卷，解带旋读之。首篇《雁门太守行》曰：‘黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。’却援带，命邀之。”元和二年（807）秋，韩愈以国子博士分司东都，该诗当作于此间。
姚文燮《昌谷集注》卷一：“元和九年冬，振武军乱。诏以张煦为节度使，将夏州兵二千趣镇讨之。振武即雁门郡。贺当拟此以送之，言宜兼程而进，故诗皆言师旅晓征也。宿云崩颓，旭日初上，甲光赫耀，角声肃杀，遥望塞外，犹然夜气未开。红旗半卷，疾驰夺水上军。而谓鼓声不扬，乃晨起霜重耳。所以激励将士之意，当感金台隆遇，此宜以骏骨报君恩矣。”
陈《诗比兴笺》卷四：“乐府《雁门太守行》，古词美洛阳令王涣德政，不咏雁门太守也。长吉乃借古题以寓今事，故“易水”、“黄金台”语，其为咏幽蓟事无疑矣。宪宗元和四年，成德军节度使王承宗自立，吐突承璀为招计使讨之，逾年无功，故诗刺诸将不力战，无报国死绥之志也。唐中叶，以天下不能取河北，由诸将观望无成，故长吉愤之。王氏之有恒、冀，正易水、雁门之地。若以为拟古空咏，何味之有？”
