最近读的书如下：《白雪乌鸦》、 《长恨歌》、 《血色浪漫》以及 《最后一颗子弹留给我》。四本书都是长篇。
《白雪乌鸦》的故事发生在1910年秋冬之际，以哈尔滨大鼠疫的真实事件为背景。写了一群人的故事，迟子建靠查阅史料，虚构出一系列人物，每一个都栩栩如生，有血有肉，令人感动，作者编故事的能力可谓一流。
靠着想象，迟子健重构了百年前的哈尔滨，把读者带回到那个风雨漂泊、备受苦难的年代中。
小说随着鼠疫的爆发、传染、流行，以至于大批死亡展开，作家是土生土长的当地人，对那片土地，含着深厚的感情，虚构的人物说出的语言很接地气。
迟子建是以上帝视角来写这本书的，但是，她并没有把注意力集中在一两个人身上，而是让人产生一种俯瞰整个傅家镇的感觉，在每个章节中，她会写出一个人或者一家人在鼠疫爆发中的表现，驾驭情节和人物的功底可谓了得。迟子建不仅让我领教了什么是作家的想象力，同时又教给我怎样去编织故事。
《长恨歌》则写了一个女人的四十年，这四十年中，上海随着中国一起在变，而主角王琦瑶则是这本书的主线，故事从她的年轻时代，写到中年，最后写到晚年。
王安忆教我们分析人物性格，告诉我们每个人的结局是因性格所致。其次，王安忆不动声色的冷静和客观，让我们看到，她怎样将历史画卷徐徐展开，远镜头一拉，近镜头开始。
《血色浪漫》写了一帮军干子弟，从大院打群架开始，后来分别入伍，提干，又转业到地方，开始经商的历程。他把军人写活了，淋漓尽致的骂人粗话，战友情，以及危急时刻的人性表现，包括转业后被骗都写得十分真实，不得不说作者的亲身经历对于驾驭长篇小说确实至关重要。
作者提醒我们，军人的作风和语言是怎样的。
《最后一颗子弹留给我》写了一个特种兵精彩纷呈的故事，很多事情都是他亲身的经历，他以第一人称写出了十七岁时的传奇，故事非常生动，研究作者的特色，发现他是学导演的，他把电影中蒙太奇手法直接运用到小说中，令人耳目一新。
蒙太奇通过两个不同空间的运动的并列与交叉，造成了紧张的悬念，蒙太奇使作者自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。
这本书最大的写作特色：通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。在这一点上，作者打破了传统写法。第一人称在故事里完全不受限制，天马行空，来去自如，令人赞叹。
时代背景和故事密不可分。特殊的时代对一个人的拍打，锤炼，谁都逃不过时代的烙印，作者保持着冷静的思考，没有把自己的观点写出来，而是以一个年轻人模糊的，恍惚的感觉，把他们轻描淡写地一带而过。
他的另一个特点，可以把故事编得像真的一样，尤其是在维和部队在国外作战时，主人公小庄的女友中弹身亡的场面描写，她睁着眼睛离开了这个世界。
读了这本书之后，我们会意识到，连载故事一定要避免写成了回忆录，如果没有跌宕起伏紧扣人心的情节，立体的人物以及故事背后的深层思考，作品就没有社会价值和意义。
想达到这个目标，就不能写得太快，必须有足够的时间沉淀和思考，挑出最有价值的内容加以提炼。
在读以上几本书的同时，《挪威的森林》一直没有间断，每当我需要从军旅故事中跳出来时，就去看村上，而村上总是给我意想不到的启发，几乎是百试不爽。
村上对音乐非常有研究，他的作品之所以十分对称，布局严谨，像一个交响乐徐徐展开，同他的音乐修养密不可分。然后，故事的主线和副线交替呈现，直到华彩乐段，再到最后，大幕落下。
《挪威的森林》中人物都是成对出现的，栀子和绿子，就像林黛玉和薛宝钗，一虚一实，这两个女主角也存在着类似的现象，栀子是落井的女孩，生命的痕迹不清晰，绿子却是一个身边活生生的邻家女孩。
木下和永泽也是成对出现的，也是小团体的中心人物。两组三角关系中，初美和栀子也有想通的地方。栀子一直在努力自救，一直想从那个井里爬出来，一直想抓住伸过来的那双手，但是，最后，她还是跌落了。不是身体上的，是精神上失去了平衡。
我想说的是，对于我们这些写作新手来说，带着自己的具体需求来读选中的书，会在书里找到更有价值的东西，得到自己最需要的技能。
卡佛说：“如果是个好作家，不会去描写，而是创作，根据他亲身的经历或非亲身经历的经验来虚构，一点点自传加上很多的想象才是最佳的写作。”
窗外，夏意正浓，菜园里，果实累累。我在室内边读书，边思考，写作虽然是孤独的事情，但也是一个享受的过程。
