黄慎的书法造诣在“扬州八怪”中以大草著称，在这里我们赏读的“松阴一径白云湿，花影半帘红日迟”七言楹联是黄慎为友人所题作。
纵观此楹联，联景争辉，笔墨融洽。松阴清凉，白云舒缓，花气袭人，初日迟迟，令人遨游于早晨的静谧、空旷隐逸的山林风味之中。同时，一股笔墨之醇香相随扑面而来。唐人孙过庭在《书谱》论：“草以点画为性情，使转为形质。”其笔触凝重滞涩、粗犷高古，笔画简练、起讫分明，造字正侧、疏密、虚实相间。字间虽断，但气贯意连。于整体上透见其大胆打破同时代那种描头画角的习俗（馆体阁)，并将碑学及绘画艺术语言有机融入作品。让人感受“推、拖、拽”狂笔横扫，洒脱不羁的气度。
是楹联无论在章法布局、造字取势均具有“相避相生，相呼应之妙”（清.刘熙载《书概》）。上联的首字“松”与下联的“迟”字呼应自如，首尾一体。“一”逆势入纸作重按再轻提落笔，后而空收，形成了点线互联之美。“径、白、云、湿、花、半”点横借代、呼应、轻重应腕而生。“松、径、云、影、红、日、迟”时高低、时静动、时虚实，于点画、造字中营造出冲突而相互制约的笔势墨意的氛围，从中巧妙地得势，更显得凝重而灵动、古朴而有个性。“松、阴、径、影、半、日”作竖时藏露、曲直、方圆、粗细，富有韵律优美的形式意趣。“松、径、湿、红、迟”宽博平实，“阴、一、影、半、日”长瘦疏朗，错落有致，拙巧相映。“径”和“半”、“云”和“红”不仅险劲多变，而且对比强烈，情趣盎然。“阴、云、湿、花、影、帘、红”其线条中侧并济，轻重、缓疾、夸张，沉稳老辣、缠绵曲折得“带燥方润”的笔墨效果，“影”字右部似“万岁枯藤”质感、气韵妙合自然。
黄慎（1687——约1770），清代著名书画家，福建宁化人。字躬懋，后改为恭寿、菊庄，号瘿瓢、东海布衣。长寓居扬州，以鬻字卖画为生，工诗文、绘画，在书法艺术上大有北碑之风韵，对怀素有独钟，又得孙过庭之笔致，善用破毫秃笔作书。
*本文发表于《中国书画报》、《闽南日报》 ，榕风轩主人重拾。
