父母对小孩来讲，是全部的情感寄托、是全部安全感的来源，有些人哪怕长大了还在努力渴望得到父母的关注和认可，这是对人心灵莫大的摧残，正因为原生家庭太复杂了，才会有人因为带着共同受伤的灵魂生活到一起，但这种联结又是脆弱和不堪一击的。
人与人之间的聚合分离、情感牵绊似乎总是更容易感染人，不管是不是能看懂，是枝裕和的新片《小偷家族》显然又让人们见到什么是大师级的影视作品。
现在很少有电影，是能让我在看完以后依然感觉回味无穷、念念不忘的，甚至于想写点什么，更是难得了。
上面的照片是“六口之家”：左右两侧是两个中年男女，中间分别是两个捡来的小孩、奶奶前夫的孙女；还有在镜头之外看着他们的奶奶——无声地说出了“谢谢你们”。
这是一个充满温暖、关爱的“家族”，相互之间却没有半点血缘关系——看完后一念想，我也极度震惊。
女主角在童年时并不受优待，这在她无意间透露的话语可以看出。比如，她看到玲玲为了等哥哥甘愿在寒冷的门口时说：“受到虐待的孩子是不会关心人的”，她能有这样的感触，因为她就是这样的人。
这也是他那么爱那个“诱拐”来的五岁女孩的原因——他们有着类似的经历和深深共鸣。
剧中的这个五岁女孩并不被亲生父母需要，甚至成为双方吵架的牺牲品，以至于，小孩失踪好几月都没有报警。女主角发现这一点后决定把玲玲留下来。
她不能生育，对于毫无血缘连接的外来女孩，似乎在做着母亲本能要她做的事；而事实上，这是出于灵魂深处的深切共鸣，当你遇到一个和你有相同遭遇、相同感触的人，也许就会明白，一种穿透致密皮肤、直达灵魂的联结。
至于男女主角，一开始我们会先入为主地以为他们是夫妻，事实上也可能是。
他们最初走到一起的时候，也许以偷窃为生，并在偷窃的时候发现了被遗留在车里的男孩祥太。
他们把他捡回来，而且没有作任何隐瞒，男孩也一直没有叫“爸爸”。男主把他所知道的一切交给男孩，虽然不多，甚至是有问题的，比如，超市里偷东西、告诉他男孩早上会硬起来是健康的，等等。而男孩也喜欢和这位“养父”合作偷东西，觉得还是男人与男人的合作更好。
作为男性，似乎天性里会有一种“当爸爸”的冲动，哪怕这并不是亲生的。男主虽然也不强迫，但在车里让祥太接受了玲玲是妹妹，接着问祥太“我是你的...”，他其实非常希望让祥太叫自己爸爸。而事实上他也确实将自己所能传递的都给了男孩。
最富戏剧性的还要数这位奶奶了，其实全家人住的就是她家，并且靠着她的养老金活着。这个奶奶被他的丈夫抛弃以后，独自居住，直到遇见男女主角一家，我想他是甘愿让他们住进来的，她没有儿女、被丈夫抛弃，所以在临死之前，无声地说出了“谢谢你们”。
而途中的亚纪，就是奶奶前夫的孙女。他们可以相依为命不是因为血缘，而是相同的境遇——被抛弃和忽视的感觉。
奶奶是被前夫抛弃；而亚纪的父亲二婚以后，自己有了一个妹妹，可以想象她在家中的境遇，即便父亲腰缠万贯，她依然选择在这个破败的房屋里和一个没有血缘关系的奶奶相依，因为他们这里有她想要的关注、爱和温暖，是因为他们俩有类似的境遇。
你会发现，联结他们的不是血缘，而是灵魂深切的共鸣，相互之间都各自需要。
但最意味深长的是故事的结局，我想导演提出了一个问题，就是这种关系能持久吗？
最后的结局是这样的，奶奶去世，警察介入，女主承担大部分罪责，玲玲回到了亲生父母身边，祥太由政府安排去上学了，男主独自一人居住。有点悲凉，尤其对比最初的温暖。
但这其实是能给人启发的，就是，什么让人联系、什么让人分开？
是亚纪说的“钱”，还是男主相信的“情感”，又或者是“血缘”？导演并没有给出答案，但似乎对“情感”的作用打了一个问号。
女主最后把当初捡到祥太是的地方、车子、车牌告诉了男孩，希望他去寻找自己的亲生父母，说明他意识到，即使情感共鸣再深也替代不了血缘的力量，哪怕原生家庭再糟糕。
男主最后陪祥太等公交，告诉他自己以后真的是“叔叔”了，而祥太在坐上公交后，无声地说了一声“爸爸”。亲子之间真正的联结意味着什么，只是表面上那一声“爸爸”或“妈妈”？
最后一幕，玲玲唱着女主教给她唱的歌，站上阳台向外望，全片结束。
父母对小孩来讲，是全部的情感寄托，也是全部安全感的来源，有些人哪怕长大了还在努力渴望得到父母的关注和认可，这是对人心灵莫大的摧残。
正因为原生家庭太复杂了，才会有人因为带着共同受伤的灵魂生活到一起，但这种联结又是脆弱和不堪一击的。所以，孩子的原生家庭哪怕再糟，最终还是回去了——他们能做的，只是遥看别人的家庭，在没人注意的地方幻想一个“好爸爸”、“好妈妈”。
