《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》、《忘了我是谁》：弗兰克·达拉邦特的三部曲
20190811 闫安
三部曲就够了。记住《肖申克的救赎》这部史上最佳影片和电影主人公及画面的人很多，但能导演的名字，记住导演三部曲影片的人就会少之又少。
大导演都有类似的三部曲之说，类似的，看过和可以记住的是吉塞贝·托纳多雷的时光三部曲《海上钢琴师》、《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》等。类似的还有希区柯克、黑泽明等。台湾的电影温馨、有时残酷，但比较冗长。香港不错，就象冒气泡的冷饮，限时消费，快饮为佳。反倒是那些如《霍元甲》、《法院纷纭》之类的连续剧往往更让人欲罢不能。就如东欧国家的《加里森敢死队》等。光一个《桥》和《萨拉热窝》又太少。日本则是动画片的记忆。还有早起的《追捕》，警视厅的人居然可以不着统一的公安制服？也还是《阿信》、《排球女将》、《铁壁阿童木》及国外类似的《尼尔斯骑鹅旅行记》之类更适合电视和家庭化。
后来知道动画大片还有《千里千寻》、《狮子王》之类，要说，每个人不知道的都多了去。所以，只能说说自己关注的，就够了。
弗兰克·达拉邦特的三部曲都看了。但总感觉把《肖申克的救赎》与另两部放在一起，为凑数而凑数，有点不公平。因为他的这部代表作，是真正巅峰之作。观影指数长盛不衰，好评无数等等都不随时间而消减。甚是罕见。
人性、自由、友情等等是个永恒的话题。而肖申克那种身陷囹圄十多年，却一直如同“有些鸟儿注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”内心的隐藏着的希望却让监狱厚厚的石墙和管制的体系遁于无形。正如屋顶看着狱友们喝他“赚来”的啤酒时，那种诡异的微笑。所谓强者自救，圣者渡人。
也许他还可以从自己的“魔法口袋”里掏出更多分享，有些是秘密，有些是看得见的，有些是梦想。自由似乎是监狱里最大的。但换个场景，就是一组或多组对抗关系的两面，没有绝对停滞的，是可以“灵活和自由转向和转化的”，一切取决于你的内心。
每个人都有自己的“内心花园”，一般人因为外在而没有意识到它的存在，肖申克却无比强大，这个内心花园，让他到哪里“都有事做”，而且逐渐串联出故事的经纬脉络和美妙结局。让外人为之赞叹和着迷。
“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。”而“希望是美好的事物，也许是世上最美好的事物，美好的事物从不消逝。”——希望与自由可以等号。是世上永远不需要用石头围起来的地方，而且别人也轻易碰触不到。正如音乐之美，谁也无法据为己有。
总之，看了这一部，观众就已经“赚”回来了，其他的甚至可以打包？类似的还有库布里克的《闪灵》，有一部就够了。补充一句，这些大作都是斯蒂芬金的原著作品改编。 斯蒂芬·金的名言是“对我来说，最佳的效果是读者在阅读我的小说时因心脏病发作而死去。”——够坏的。
但电影却不是，电影象河豚，加上有个好导演，刚好让你欲罢不能。电影院则像个魔法屋，老少咸宜的地方。不用分级。
弗兰克·达拉邦特三部曲之二《绿里奇迹》，时间很长，中间迷瞪和小睡了一会，睁眼再看，还能接上。感觉就是导演是个极认真讲故事的人，冲着这种认真劲，就容易打动人。故事善恶串味。那个死囚黑巨人，善良怕黑暗，电椅执行是仍然不戴黑头罩。他其实本善而一直光明着。就象那只长寿的小老鼠，专注于线轴玩具和取悦顺从主人，而无所谓环境，虽然终有一死，却朋友无数。
场面上，有些贫乏。例如狭小阴暗的监狱。烘托不多的演员。开头结尾中间，曲折不多的情节。似乎大方向已定，后面的都可以猜中一样。这或许是犯困的理由之一。
第三部是《忘了我是谁》（又名《电影人生》《忘我奇缘》）。我觉得《忘我奇缘》片名贴切一点。
影片一个很重要的背景是1950年至1954年间，美国极右泛滥的麦卡锡主义，它的影响波及美国政治、外交和社会生活的方方面面。刚好离二战时间又不远。
一个偏远小镇上，因二战上前线而牺牲不少年轻人，这给整个小镇的方方面面带来了深刻的创伤。如同一个压抑的井盖。刚好主人公（金·凯瑞饰演）事故溺水被救，因长相一致，被动替代了战争牺牲或失踪的小镇“儿子”，从而激活了整个小镇生活，亲情、爱情、友谊、文化生活、精神面貌，甚至包括那座地下室的战争纪念碑。最特别的是那个老旧电影院，类似国内村头大槐树下和传统乡镇里的文庙，是那种象征性的独特的存在。谁也离不了。
最后记忆复苏，故事结尾，主人公返回小镇，被真正接纳，从此与心上人过上了幸福美满平静的生活。等等。但未必是“影片让金·凯瑞过足了戏瘾，而票房和口碑双双不尽如人意。”
时代、审美、语境、社会心理等都不同。如果该片放在麦卡锡之后一段时间播出，一定是双丰收和大快人心的事情！只可惜，这部片子上映时间是2001年。
影片高潮部分，是陪审团片段的男主人公的当堂陈词，这种场面在电影里多见，但往往荡气回肠，也是剧情反转和清浊立见的时刻。台词精心设计和表演烘托，让人沉迷。对比一下，《肖申克的救赎》里面，是连续性的这种场面、情节、冲突、对抗和势单力薄的主人公内心中最坚不可摧的地方。观众从头至尾，是好奇、优美画面、神秘内心、坚定意志、诙谐比喻、宏大异想场面、完美结局，电影魅力展现上不那么集中，但持续的让人舒服。哪来的睡意？
结局？是那些重获自由即将踏上新征程的人们感受到的即将揭开未来神秘面纱的激动心情，是亲临原先不可企及的希望的太平洋海水和梦中一样的蓝，是出狱重获自由、跨越边境的握手和重逢。
弗兰克·达拉邦特的三部曲之一，到这里，就胜出了太多。
………
国内的，名头响的大导演三部曲似乎也是，水平齐平的却不多。
而且是往往是早期的“三部曲”，例如张艺谋、贾樟柯等。开创性的居多，多少占了时代“便宜”。因而颠覆性、创造性、思想性十足，就象压力锅上的那个点，各式各样的观众在集中和黑黢黢电影院里可以忘掉一切，释放或共鸣、期盼完后，一切又恢复如常。虽然他们后期的作品似乎可以昏招迭出、洋相百出。窠臼已成，套路娴熟。到哪都似曾相识。高峰期或代表作到哪里可以看得见，因为有限。例如“三部曲”之类。
如果有什么心得，就是通过三部曲，可以认识一位导演。
“事不过三”， “三”，代表了天地人之本质、本性、规律，代表了绝对、相对、无限，是一种传统上的终极描述和概括。正如《道德经》曰：“道生一，一生二、二生三，三生万物”。
拍电影是一心一意的专注，看电影是“三心二意”变化，欣赏和共鸣则是“事不过三”的执着和喜爱。
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