如果我们看过2006年的《人生遥控器》，就不难忘记那个贩卖“万能”遥控器的诡异大叔——克里斯托弗·沃肯，其后一年，内地张建亚便利用这个设定翻拍了中国版的《人生遥控器》——《爱情呼叫转移》，使得大家对于利用奇异机器来改变主人公的人生选择和轨迹成为一种乌托邦式的“反悔药”，以至于这次中法联合制片的《九条命》在曝出主要故事情节之后，很多人都在质疑这部电影是不是新瓶装旧酒，用“套路”来消费大家的虚拟热情。
其实大可不必如此，这部电影如果说有效仿之前作品痕迹的话，那也只是用了过往的一个设定，内核和亮点却大大改变了，以至于我们看完这部电影后，感受到的是猫咪特效的栩栩如生以及如何挽回家庭的忠告。
法国人对于温情片这块其实并不逊色于好莱坞，2011年法国上映的《无法触碰》便是讲述温情和交流的佳作，只是这次，《九条命》试图通过“喵星人”这一个媒介来嫁接观众的家庭情感，将“父女”、“父子”、“夫妻”这样三对关系交叉展现，而这样的四个人在围绕昏迷的一家之主——大集团的董事长——汤姆在情感和关系上不断发酵变化，直至后来由凯文·史派西饰演的汤姆从一个职业狂人转变为呵女护妻的丈夫，这算是电影的一个叙事思路。
在当下萌宠文化日益成为亚文化一个重要分支的前提下，电影院坐席上的青年女孩更愿意看到和她们家养的猫咪宠物习性的再现，《九条命》用这种方式来重构家庭温情并不是一种偶然，而是大势所趋，从今年年初的《疯狂动物城》，到暑期档的《爱宠大机密》，从以动物为外壳来进行叙事，“进化”到直接让“宠物”而不是更为广泛的动物做主角，表明这个时代对于“宠物猫和宠物狗”的格外关注，如果说《爱宠大机密》是对于汪星人的无限溺爱，那么九月份的《九条命》便是对于喵星人的傲娇崇拜。
为了能够凸显喵星人在电影中的主体地位，电影在角色安排上直接用好莱坞商业片中简单的正反对立来刻画人物，故事无非是霸道总裁公司内部斗争和家庭内部的矛盾。通过男主人公灵魂置换到喵星人身体内，从而产生了前所未有的链接和化学反应，电影在类型片的运用上也是可圈可点，借鉴了漫画电影中的奇幻设定，也同样把都市轻喜剧中的滑稽角色，用轻快的运镜手法和剪辑来加以展现，这种方式最直接的效果便是观众能够将更多的心思和关注点放在“喵星人”一系列的动作和搞怪上，而不会过于分把精力放在庞杂的人物关系中。
商业片的考量总是首先以观影者的“观感”作为首要的尺衡，《九条命》可能并不是将家庭内核放在更深层次去探讨，而是让位于本片的实际主角“傲娇猫”的细微动作和笑料百出的情节，这样的商业片算不算及格？其实电影个体很大程度上是针对特定受众的催眠，正如对沃肯这位爱猫如命的大爷来说，他应该可以代表所有喜爱这部电影观众的心声：毕竟，既能看到温馨合家欢的电影，还能一睹喵星人的千姿百态，何乐而不为呢？
